顧誠一臉苦笑：“關我毛事，這完全是巧合。”
原來，05年這一年，第18屆東京國際電影節，評委會主席正是張一謀，華夏頭號大導。
這也是歷史上華夏導演第一次擔任東京國際電影節的評委會主席，在另一個時空，要到八年之後的2013年，才會有第二位華人導演陳凱哥來擔當這個活兒。
“那會不會形成獎項遊說上的傾斜呢？《三丁目的夕陽》本來也該有機會拿個大獎的，就怕這麼一來到時候反而有人說評委會不公了。”權寶雅不無擔心地質疑了一句。
顧誠低聲分析道：“應該不至於吧，歷年東京國際電影節為了突出‘國際’的特點，多數會把金麒麟獎留給海外參賽電影，然後在四個小獎或者評委會獎裡給扶桑本國電影留一到三個位置。分豬肉的嫌疑肯定是有那麼一點點的，至少不如歐洲三大電影節那麼公正。但肯定比那些一國國內的學院獎要公允一些。”
顧誠的說法，也算是慣常的老生常談，然而他並不知道，2005年這一年本來就有些特殊。
或許是因為這一年是電影節歷史上首次加入了網路新媒體合辦方，為了影響力也好，為了本國國民關注度也好。在另一個時空，這一屆的金麒麟獎頒發給了扶桑本國導演根岸吉太郎的藝術電影《向雪祈願》——而在此之前，只有85年的第一屆上，頒給過相米甚二的《颱風俱樂部》，此後20年再未有扶桑本國影片得到過金麒麟獎。在此之後十幾年，也再沒有扶桑電影拿過這個獎項。
同時，或許是考慮到對華夏電影市場的滲透，另一個時空的本屆東京國際電影節，在剩下七大主競賽單元獎項中，最終給華夏電影留了三個位置，算是華夏電影在該電影節上收穫獎項最多的一年。
顧誠今年來參賽，雖然是當初聽了蔡明量的唆使，卻也無形之中撞了大運，趕上了天時地利人和。
……
顧誠很輕鬆，完全是跟妹子一起看熱鬧的心態。
臺上的環節按部就班地流轉，先在榮譽環節把終生成就獎頒給了華夏灣灣導演侯孝賢。由上一屆終生成就獎得主山田洋次導演為他頒獎。
侯孝賢上臺時，顧誠和蔡明量也是真心為其高興，跟著鼓掌。不過他內心也升起一絲懷疑，似乎今年特別傾向於東亞尤其是華夏、扶桑的電影，而對於西亞和其他大洲來的參賽影片不太友好。
隨後的藝術成就獎，又是一個華夏導演楊亞洲摘取，對應的影片是《泥鰍也是魚》。
顧誠眉頭微微一皺，他本來以為自己的《三丁目的夕陽》在藝術成就方面還是很高屋建瓴的，可以一搏，沒想到居然被刷了。
不過仔細想想也就釋然了——他的《三丁目夕陽》終究不夠虐，太硬核了，說有社會價值社會意義或者能夠給未來學家反思，倒是真的，但是講純粹的“藝術成就”，畢竟差了點火候。
A類國際電影節三觀中的“藝術成就”，和某些學院獎的“藝術成就”，不是一個概念。
隨後的觀眾獎由根岸吉太郎的《向雪祈願》摘取，進一步讓人懷疑這一屆東亞電影似乎受到了額外的照顧。
幸好緊跟著的評委會特別獎略微打消了這方面的質疑，終於給了首位亞洲以外的導演機會——頒給了《失憶少女物語》的導演漢斯.卡薩諾。
一般來說，大家都認為評委會特別獎是電影節上僅次於金麒麟獎的第二大獎。
不過一聽《失憶少女物語》這種電影名字，也知道又是一部迎合扶桑文化背景的片子。這一屆電影節的文化傾向也是沒誰了。凡是歐洲人肯認真審視扶桑文化、社會現象，扶桑人總是要給對方一些甜頭。
四個次要獎項頒完，終於只剩下最後的導演、男女演員和金麒麟大獎。
“最佳導演獎——《三丁目的夕陽》，蔡明量！”張一謀主席親自宣佈了這個結果。
臺下的掌聲譁然響起，蔡明量興奮得光頭上都冒出了油光，欣然上臺領受，發表感言。
“最佳女演員——《與女人們的對話》，海倫娜.卡特！《我們倆》，金雅琴！”
聽說最佳女演員獎居然破例頒發了兩個，觀眾們對於分豬肉的嫌疑更重了，然而獲獎演員總算是過硬，大夥兒總歸還算心服口服。
“最佳男演員——《三丁目的夕陽》，顧誠！”
“金麒麟大獎——《三丁目的夕陽》！”