顧誠和李導演商量好之後，當天就加急弄簽證、訂機票，連夜從京城飛去廣島。
然後再坐新幹線趕到福岡、換車沿著福熊公路南下，在福岡和熊本交界的阿蘇山區，找到了那片經紀公司為他們物色的菊海。
為了這個取景地，林志凌可是費了不少精力：從誠品音像託到SM，再從SM託到艾迴唱片，才打聽到這地方，問莊園主重金租下來拍戲。
連綿十幾公頃的高杆肥後菊，在阿蘇火山特質的肥沃坡地上野蠻生長，滿眼一片金黃。花盤並不是很大，頂在密密匝匝的高傲莖稈上隨風擺盪。
無論是顧誠還是董婕，抑或李導演，看到這片景緻時，都是深深的震撼。
不摘心的菊花，花盤都長不大，賣不出好價錢。但就是有願意虧錢的園藝匠人純粹為了興趣愛好養這些“不值錢”。頗似龔自珍的《病梅館記》：何必為欹曲之美而夭梅病梅？何必為花盤碩大而刪菊摘菊？
佈景、道具的工作人員忙著在花田裡佈置。其他暫時閒下來的人就這麼靜靜坐在高處賞了半小時花。
直到董婕略帶神傷的感慨打破這片寧靜：“那麼多華夏文人歌頌菊花，沒想到最後竟然來扶桑拍，唉。”
李導演心裡也不是滋味。
顧誠站起身，拍拍風衣，開導說：“扶桑人也很重視菊花的，不是有個米國作家為此寫過《菊與刀》麼。咱師夷長技以制夷，拿扶桑的東西為我所用，那是好事。”
董婕略迷惘地問：“為什麼國內找不到資源呢？是花的品種問題嗎？”
顧誠苦笑：“國內的農民太苦了，種花都是為了賣錢的，沒那麼多閒情逸致而已。扶桑人腦子比較軸，但軸也有軸的妙用，那就是可以為世人帶來很多‘不划算’的可能性。
華夏自古朝代更替、科舉升降，帶來無數Socialladder(上升通道的同時，也讓人趨利跟風的本性被放大。所以華人自古以來更容易在社會地位高漲的領域取得成就，比如唐宋的科舉，能夠一窩蜂養出數以千計的詩人詞人書法家。
扶桑自古缺乏上升通道，一個人的身份生下來就註定了。但悲慘之餘，也讓普羅大眾追逐‘風口’的反應慢很多。靜下心來往往容易玩出茶道、花道、劍道。無論多‘不划算’的事情，在扶桑都能找到不為了錢、只為地讓‘道’自然生長的人去做。”
董婕和李導演一行聽了顧誠的話，都深以為然。對他的見識更加肅然起敬起來。
十幾年後，李首相把這種扶桑特質稱為“工匠精神”，但顧誠覺得那個翻譯不夠得體。
“這種精神的本質，其實唯有“靜心”而已。初心在此，至死不渝，‘轉型就能賺更多錢’的誘惑，關我毛事？別人笑我太遲鈍，何足道哉？”
董婕聽了顧誠高山仰止的宣言，覺得心要怦怦跳出來一般。很是平復了一陣，才期待地問：“那國內難道就一直這樣下去了嗎？這種為理想不計回報的人以後肯定會多起來的吧。”
顧誠毫不猶豫地說：“那是當然，其實這種人現在就已經不少了，只不過都還集中在科研奮鬥上，沒空關注‘於富強無所用’的領域。再過十幾年，國內的藝術觀自然會多元化起來。這不能怪國人逐利，他們只是窮久了、窮怕了。倉廩實方知禮節，房子都買不起還想著詩和遠方的人，終究是極少的。”
但不管這種人有多少，顧誠肯定是其中之一。哪怕在SM公司身陷囹圄當練習生時，他就已經如此桀驁不屈了。
恍恍惚惚，兩個小時過去，佈景工作人員已經把場地處理好了：選中的那塊讓董婕和顧誠穿梭的花田，統統被挖出了幾道壟溝，確保花徑的高度可以遮住女演員的身高。花田正中折了一塊直徑一丈的圓形區域，鋪滿了金燦燦的肥後菊。
李導演一聲令下，把所有人從美景中拔出來，開始這段全劇最高潮的拍攝。
顧誠和董婕立刻就位，雙雙騎著老式古樸的腳踏車，從遠處緩緩而來。隨口聊著那些烘托田園牧歌氛圍的臺詞。
李導演是在開拍前五分鐘，臨時改變計劃決定採用了長鏡頭拍攝、然後慢慢拉近。
這等美景，從頭到尾特寫就太浪費了。
如此一來，兩人的表情和臺詞也能更加隨性一些，因為也不存在對口型。
顧誠甚至在遠景的時候，忍不住輕哼：“當花瓣離開花朵，暗香，殘留……”
丟下腳踏車，一男一女先後曲徑通幽地步入花海。最終，在董婕“眾裡尋他千百度”的時候，被顧誠一聲恰明明離得很遠、卻又似耳邊呢喃低語的呼喚，拉進了那片金黃色的圓形花床。
董婕的即興發揮很好，跟著顧誠靜靜地躺下，迷醉地擁吻，嘆息著安靜，最後小資地感慨一番“烈火烹油不得長久”的人生哲理。
一個軌道車上的鏡頭由水平漸漸上升，一直升到男女頭頂的天空，垂直俯拍，最後拉遠，直至花海無垠。
“CUT！太完美了！我要的就是這個效果！下一條！”
李導演激動得滿面紅光，暗道這次來扶桑來得太值了。
在他看來，就憑今天這場橋段，哪怕《金粉世家》達不到《紅樓夢》的高度，這個橋段本身都足以成為未來十年影視圈裡耍帥玩浪漫的標杆。
……
金燕西和冷清秋在香山上的戲有好幾場，剪接完加起來，大約是半個小時的戲份。