孟石一邊質疑著易青的選擇不靠譜，可一邊卻又忍不住在幫他的忙，劇本交上去的第二天，孟石就打來了電話，馮小檸已經被他找來了。
孟石的辦公手裡，易青第一次見到了馮小檸，後來很多人都懷疑馮小檸和馮褲子是兄弟倆，其實從顏值上就能判斷出來，那種說法完全就是在扯淡。
馮褲子已經磕磣到了極致，馮小檸至少能看得過去。
“馮導！”
易青主動過去打了個招呼，馮小檸正在看《紅河谷》的劇本，聽到有人和他說話，被打擾了還有點兒不高興，等一旁的孟石介紹過後，這才反應過來，連忙起身。
“易總！您好，您好！”
眼前這位可是自己的伯樂啊！
他從82年就開始工作，一開始被分配到童影廠做美工，去年才第一次獨立執導影視劇，拍了個兩集的電視劇《病毒·金牌·星期天》，還拿了今年飛天獎的最佳導演。
但是在圈裡，誰認識他！
前段時間，他拿著個劇本找廠領導磨了好些天，結果連一毛錢的投資都沒拿到，正心灰意冷的，結果昨天接到通知，他被借調到了北影廠。
如果是發配那還好理解，畢竟在童影廠論資排輩，適合去三線支援的也就是他了。
可是借調到北影廠這算是什麼操作？
今天一大早他就過來找孟石報道了，剛聊了兩句，孟石就遞給了他一個劇本。
《紅河谷》
看到劇本署名是易青，馮小檸就來了興趣，這兩年圈內最著名的編劇，就是這個易青了，從電視劇《渴望》開始，好作品一部接著一部，對此馮小檸也只有羨慕的份。
可萬萬沒想到，居然有一天能輪到他。
緊跟著孟石也證實了，就是易青點明，要讓他來做《紅河谷》的導演，這不是伯樂是什麼啊！？
看著一臉激動的馮小檸，易青也很是感慨，眼前這位可是中國影視圈真正意義上第一位給主旋律影片賦予商業性的導演啊！
如果這個世界沒有易青干預的話，馮小檸也不會蹉跎下去，前世的他就是從1990年開始發力，一步一步成為了國內影視圈的大導演。
1990年，馮小檸先後執導了兩部引起爭議的影片《戰爭子午線》和《大氣層消失》。
在《戰爭子線》中，馮小檸敢於大膽發揮電影表現手段的作用，在描述戰爭時態孩子們的生活時，採用寫實手法，中間多處插入的“閃前”式畫面時，採用浪漫主義手法，打破傳統，敢於強烈地抒發自己的意念，而且，這種意念很有個性，藉助孩子們在戰爭中艱苦卓絕的戰鬥生活進行抒發。
這在以前是沒有哪位導演敢於嘗試的，因為在當下影視從業者的心中，主旋律影片就應該是莊重的，不能有一絲一毫的偏差。
但馮小檸就敢打破常規，從不同的視角，運用不同的手段，來解讀戰爭這一殘酷的命題。
就衝這一點，馮小檸就足以在中國電影史上佔據至關重要的地位。
可以說，正是因為他的嘗試，為後來無數導演提供了全新的思路。
另外，在鏡頭表現，畫面結構方面，馮小檸也有著獨到之處，他的視野很開闊，有些場面拍得很有特色，如《戰爭子午線》中表現長城的鏡頭，不但有氣勢，而且富有詩意，甚至有些專家指出《戰爭子午線》有點兒作家電影的味道，對馮小檸豐富的電影想象力和勇於創新的品格給予很高評價。
《大氣層消失》則是一部風格完全不同的災難片，旨在強調人類面臨的日趨嚴重的環境汙染問題。
沒有大聲疾呼，沒有某些領導憂國憂民，馮小檸把一個很沉重的環境汙染問題，用一個非常巧妙的契機作為引子，講述了一個觀賞性極強，帶著科幻味道的故事。
前世，這部電影上映後，產生了不小的震動，並且在第十一屆金雞獎評選中，馮小檸憑《戰爭子午線》和《大氣層消失》兩片，當之無愧地獲得了導演特別獎。
透過這兩部電影的積澱，馮小檸的導演水平也日趨純屬，隨後便有了影響更為深遠的“戰爭與和平三部曲”。
說起來，馮小檸的“戰爭與和平三部曲”，易青最早看的是《紫日》，記住了裡面的核心反戰，再後來看了《黃河絕戀》，對其中的壺口瀑布和夕陽山頂更是記憶猶新。
對《紅河谷》反而一直缺乏印象，易青最早看《紅河谷》時正在部隊，那個時候年齡尚小，僅僅記得該片反映的是英軍入侵雪域高原的故事。