這叫邱癲子如何不痛心疾首！
只看風水已悲摧，哪堪深心念國粹！
心破碎，黯神傷，邱癲子癱倒在幸運樹巔上，一時不知道如何來面對清理出來的現實。
這樣的結果，僅僅是十年之亂造成的嗎？
傳統文化的精粹，在民間，就像這座老農會大院子一樣，已經如支離破碎的鏡子一樣，再也不可能復原了。
邱癲子，這個在憂樂溝人心目中神經嚴重不正常的人，他看到的又是怎樣一幅破敗的風水？
風水很複雜，牽一髮而動全身，接下來沉舟會把邱癲子跟汪大娘在床上擠熱火的情節放一放，趁熱打鐵，寫都寫到這裡了，就多寫寫憂樂溝的風水，風水與風月是相關聯滴喲。
山還是那些山，青山永遠在。水還是那道水，月泉。老農會大院子呢？那就一言難盡了。
月泉，雖然是一分為二了，分別從憂樂溝的左右兩邊往下流，但每一股的水量跟以往未分流時相比，並沒有減小，這是我陪同父親多番走訪，和多次測量後得出的結論。
豆腐堰的漁業在家父手裡連年興旺，每年都挨家挨戶地送魚，還越送越多，其實也不是個好事，人們會漸漸習慣這份額外的饋贈，視之為當然，無形之中滋生出不正當的念想，減了他們去奮鬥去掙取的銳意。
所以家父已經決定了，要充分利用月泉源源不斷的資源，捐出全部的費用來修建兩座微小水電站，這才是家家都能長久受益的大好事，這才有水資源調查的事。
4★.
月泉是我心中中永遠的痛，後來，當我基本上從失去我哥的悲痛中清醒過來後，才髮現月泉並不是我心中的淚泉。它一分為二是真滴，水量大增是真滴，但它並沒有因為我哥哥而斷流過二十年，沒有。
幾次沉痛的打擊，把我早就在憂樂溝傳說得天下無雙的記憶，攪得亂中有序，有序中又有亂碼。那真滴就像魚貓子他們的網，就是在用的時候會打撕攪。
月泉的右泉從老農會大院子前繞過，把老堰與老農會大院子隔了開來，所以與老農會大院子的風水最為攸關的那個“水”字，在明面上還是這股右泉，汪家小院中的那眼古井水還只能是內裡的。
邱癲子在金杏樹梢上看到的，是右泉的水位，相比於老農會大院子來太低太深了，那已經是“冷水洗足”大不吉的格局。
冷水洗足的屋基，寒從足下起，住宅就少了溫暖缺泛溫情，生活在裡面先是冷冰冰滴，慢慢地必然變得冷清清滴，最後的結果就是演變成人去屋空——這是大不利，大大不吉。
這還只是大的改變，還有很多小的改變，水路最主要彰顯的是財路，在風水上就有水運即財運，水路就似財路的說琺。以越順越暢為最佳，來水要緩急適中，當以撈取便利，去水也無礙才是。
現在的水道已經被對新建立的錯亂屋基，擠得讓來讓去，有的靠了邊，有的被擠佔了小半，變得曲折而又擁擠，這就是地基擠兌了財路！
——想要屋基寬一點，就把財路來損害，這不是因小失大嗎？
處於十丈之高，他的“見風使舵，遇水疊瞧”的觀測風水琺門。加上“撫今思昔，古今一也，人與我同耳”的心琺，比照土石的新舊痕跡，他很確定這座大家院子還是‘陳家大院的時候’，在‘水’字上的格局那是“碧水繞膝，好運滾滾”，那是大吉大利的態勢！
5★.
泉還是那泉，水道變得曲折難行還只是一方面，但它舊有的深度還是變化不大滴。
之所以會從‘碧水繞膝’徹底變成了“冷水洗足”主要是來自村民們的一種虛幻又片面的攀比心理：總是以為房子要修得越高越好，低矮的總是被高的欺負著，就出不了頭。這就是所謂的“出人頭地”。
舊的大院基本解體完，原來一家人所有的屋基，變成為數十家人各分一塊，數十人家各懷心思，所以後修的總是比先修的要高。但為了共用建材，屋子每層的高度是比較固定的，這就使得翻修新房子的人家，都在把地基加高。一家更比一家高，多年下來，就使得老農會大院子的整體地基高出來了。
邱癲子相信，這絕對不是老農會大院子屋基升高的極限，這樣惡性迴圈下去，就是沒有極限滴。
這要怎麼改？選一個院長來協調？這個院子除了三老太爺，再也沒有另一個人有這個眼水和能力了。而三老爺子若真是能懆那些閒心的人，他也就活不到偌大的歲數了。
提高水道的水位？外來的邱癲子沒有這個能力。
——還得是家父，在微小水電站建成後，後來的三年積攢了資金，招回了他昔日的石匠夥計，把水道改這了石頭鋪設的水渠，給憂樂溝省出來數十畝田地不說，把沿途的風水也進行了力所能及的校正。
水已經如此不堪了，與山的關係相比，還是較好的。
——從風水的水字上來說，因為“外水”的月泉畢竟還在不停地流，“內水”的古井也一直在抽水用。村民們，也另個掘了幾口水井來用，其中有三口還是敞開的。雖然根本就不能代替那口被汪家封了蓋的風水之眼，但也不無小補。(未完待續。