不過，沒經驗不代表就沒辦法了。
當然不是現在馬上去找個女人談戀愛，然後再分手，體會一下這種情感。金鐘權也沒變態到這種地步。
金鐘權想到的辦法很簡單，他不是演員嘛，他可以試著去模仿。韓劇裡百分之80以上都是愛情型別的，各個愛的死去活來，翻天覆地的樣子。金鐘權可以試著將自己帶入，然後體驗那種情感。
不過，試了很長時間，發現效果是有，但是不明顯。演員雖然可以透過表演將人物的心理狀態表現出來，但那只是浮於表面的，是外在的表現。需要周圍環境的襯托。
打個比方，一個男人正在哭，正常的哭，不做任何眼神修飾。同樣的表情動作。如果放在了墓地，那就是傷心的痛哭，身邊親人朋友有去世的了。
如果放在了產房裡，周圍環境是一個女人懷抱著剛出生的孩子。那麼現在就是身為一名父親的喜極而泣。
同樣都是哭泣，但是內心情感卻截然不同。
當然只是個比方，一個好演員自然要做到，透過各種細微的表現來區分同樣的表演。
透過觀察表演來揣摩人物內心的情感和想法是可以做到的，前提是演員演的到位，觀察者又有很強的洞察力才能做到。
但是這種情感的體驗方式會顯得很虛，畢竟是別人的情感，而不是自己的。同時體驗的感覺也會很模糊，不可能清晰，總覺得有點似是而非的意思。
嘗試了很久後，金鐘權不得不放棄了這種方式。
其實，就以現在的狀態，哪怕情感方面差了一點也無傷大雅。甚至金鐘權可以考慮用情感替換的方式來演唱。
就好比一個演員，正在演一個剛剛失去父親的兒子，但是現實生活中不可能每個演員都失去過親人，體驗過這種感情吧？
這種情況下，演員一般就會用替代的方式，不是另找一個演員替他演。而是把感情替換，比如替換成心愛的寵物死掉了，或者回憶自己經歷過的傷心往事。
這種就是表演中的‘方法派’。
其實‘方法派’和‘體驗派’很像。再打個比方，比如要演一個同.性戀，‘體驗派’的話不是真的去體驗當同.性戀，這是錯誤的想法。‘體驗派’是需要把自己內心中哪怕只有一點點對男人的好感拿出來給角色，真的用自己同.性戀的那一面來示人。
是將自己就當成是劇本中的人物，以‘他’的性格為出發點來思考和行動。這非常難！
如果有一把假槍指著你的話，就要把它當做是真槍去相信，要求在情境中能下意識地反應，而不是設計好的表演。
所以‘體驗派’是最難的一種表演方式。
而‘方法派’卻有不同的地方，‘方法派’允許演員替換交流物件，同樣是演一個同.性戀，方法派允許直男演員將對手替換想象成一個女人，而體驗派不允許。
所以相對來說，‘方法派’更容易一些。
當然還有‘表現派’，不過‘表現派’就是強調模仿，強調拿捏和設計。一般話劇、舞臺劇運用的比較多，演電影、電視劇的話會有點做作，給人一點誇張和假的錯覺。
不過，金鐘權卻不想用這種方式。因為那會勾起他不好的回憶，那是他不願去觸碰的東西。
就在金鐘權準備徹底放棄的時候，他忽然想到了一直沉寂在他腦海中的‘靈光’。那份不屬於他的記憶，那份當初嚇的他需要躲避到部隊才能找到安全感卻又幫助他在娛樂圈站穩腳跟的記憶。
因為這些記憶總是出現的神出鬼沒，好像需要見到特定的人或物才會被觸發。當初金鐘權學習漢語的時候，學過一個成語叫‘靈光一現’，彷彿就在形容他那時候的情形一樣。
所以金鐘權就將這些莫名出現的記憶碎片稱作了‘靈光’，代表著他寧願相信這是他記憶中的閃光點，而不是什麼特殊的靈異事件。