幸好，安陽是供暖的。
祝語辛剛到賓館，就問清楚了這件事，才算放心。劇組可是要呆一個月的，破賓館又沒有空調，那妥妥的凍死。
她是中戲畢業的，出道早，九二年就拍了第一部電視劇。後來跑到香港當了個主持人，混得比較慘，又回到內地，接些小片子度日，一直沒紅過。
汪超找她的時候，她連劇本都沒仔細看，就利索的答應。片酬少得可憐，好歹也是塊肉，得生活啊，得餬口啊，誰管它什麼人文關懷，社會矛盾的，跟我有個鳥關係！
他們雙方，都屬於湊合著，最差的裡頭，挑出最好的。
祝語辛整理完行李，看著乾巴巴的素淨房間，不禁嘆了口氣，略微傷感。劇組真的很窮呵，資金估計沒有一百萬，十幾個夥計，倆專業演員，再加上半調子的導演……為毛不傷感呢？
她脫掉牛仔裝，換上夾克外套，短裙，黑色打底褲。又照了照鏡子，畫好了濃妝，踩著雙長筒靴，噠噠噠的出了屋子。
這算她的戲服。
劇組中午到安陽，汪超只給了半天休息，晚上就要開拍，一切都很趕。他本人更是沒顧得及喘口氣，安頓好後便帶著攝影師去看場地，其他人則抓緊時間恢復狀態。
外面是道走廊，很窄，房間的門兩兩對開，或許都睡著，特安靜。
祝語辛藉著廊裡的暗光瞅了瞅，右邊盡頭是扇窗戶，底下戳著大垃圾桶，左邊卻通往一個露天陽臺，有人正站在哪兒。
“青，青哥！”
雖然這人早早說了，可以叫他青子，祝語辛還是不太敢，頓了頓，改成了哥字。
“喲，辛姐您別寒磣我，您比我大兩歲呢。”他手裡捏著白煙杆，回頭笑道。
“呵，幹嘛呢？”她也笑了笑。
“沒事，隨便看看。”
“哦。”她小步湊到旁邊，稍顯侷促。
陽臺很寬敞，三面無牆，抬眼望去，那些稀疏的高樓，密集的矮房，擁擠的街道和碎碎而行的路人，就像幅彆扭圖畫，充滿了不規整的冷清。
一個是底層的小演員，一個是影*帝，即使被封殺了。可現在影視圈裡，誰不知道這位主兒的廣闊人脈和超好口碑，指不定哪天就翻身爬上去了。
祝語辛瞥了眼他，難得有機會獨處，努力找著話題，道：“你晚上的戲，準備好了麼？”
“不太好。”
“怎麼不太好？”她奇道。
他瞧了瞧她，畢竟是戲裡的女主角，便道：“我剛看劇本的時候吧，感覺跟《小武》差不多。哎，《小武》你看過麼？”
“沒，沒看過。”
“呃，反正就是感覺風格挺像的，但接了之後，又仔細看了幾遍，自己忽然沒啥信心了。”他搖搖頭，犯愁道：“這戲，太難了！”
“啊？難？”祝語辛眨眨眼，特別蒙圈，自己怎麼沒覺出難來？
“啊，沒事沒事。那個，我先回屋了。”他捻滅菸頭，彈進垃圾筒，沒再多說，只是擺了擺手。
《安陽嬰兒》的劇本非常簡單：下崗工人撿到個孩子，襁褓中有張紙條，寫著呼機號，並說願意收養這個孩子的，每月能得到200塊錢撫養費。那母親是個妓女，倆人一來二去，就勾搭上了……
這故事顯得有些邏輯不足，結構單薄，但那是導演的事兒。如果光論表演的話，的的確確不好掌控。
他見識過那麼多有個性的導演，深沉的深沉，暴烈的暴烈，殘酷的殘酷，一個個都高高豎著FLAG。甚至一度認為，朱紋就是最沒人性的傢伙了，結果現在才發現，汪超才特麼是最最冷漠的貨色。
跟《小武》相較，誠然，倆片子有類似之處，但賈璋柯絕對比汪超溫情得多。後者對某些問題的解剖程度，以及不帶任何感官的視角，直直的透徹到骨子裡，冰冷得嚇人。
光是如此，也便罷了，更重要的是，汪超想拍的是安陽，是活在安陽的人。這也是，他信心最衰弱的地方。
拍《小武》時，靠的是無知者無畏，沒什麼思想層次的考量。等到了《站臺》，他覺得，以自己的水準而言，已經發揮到極致了。
不僅是技巧性的增長，主要是情感上的厚實。他對汾陽的城，對汾陽的人，對汾陽的歷史和故事，完完全全的熟悉了。
所以，他演小武時，堪稱淺薄；演崔明亮時，卻異常飽滿，因為身在飽滿的城市中。有了感情，他就是崔明亮，就是汾陽人，不必再從局外的角度去生搬硬套。
而汪超這個坑貨，要拍部關於另一座城市的電影，情感愈加濃厚，進度又這麼趕……真的不敢打包票，能發揮得好。
安陽於他如此陌生，沒有任何的記憶，沒有溫馨或冷漠，只是一座普通的空城。
他怎麼演？
（二更是沒有了，好吧，我自己打臉，Orz~~~~~~~~）(未完待續。