丁誠最後一絲雜念從看完劇本後，瞬間煙消雲散，剩下只有雄雄鬥志，這是人生真正意義第一個角色，一個內心完整的戲劇人生。
拿出紙筆，開始做人物小傳，這是學校養成的好習慣之一，角色無論大小，功課必須做足。
所謂人物小傳，能告訴我們你的主人公是誰？他們是什麼人？
可以幫助你描繪出角色的發展弧線，人生從A點到Z點的旅程，從而搭建出劇本故事的整體世界。
高手最善於挖掘角色裡的多面性，因為通常情況下，人的真實狀態並不像表面看上去那麼簡單。
比如現實中很多窮兇極惡的罪犯反而是孝子或是好爸爸，真正連環殺手平時反而平平無奇，只是毫不引人注意的鄰居。
編劇筆下的人物也一樣，他們的行為舉止或多或少都有社會性偽裝，好演員也精通人性，能從表象和真實兩方面拆解人物。賦予人物複雜性從某種定義上意味著，給好給角色安排一些矛盾點，在觀眾的糾結中徹底鮮活起來。
尤其是經典大反派，為什麼《沉默的羔羊》的漢尼拔如此迷人？表面是個溫文爾雅的紳士，但實際上也是個殺人不眨眼的嗜血狂魔。
《疤面煞星》裡的託尼，雖然是個瘋狂的殺人毒梟，但他在一次暗殺過程中對孩子手下留情，最終導致自己喪命。
丁誠反覆體會劇本，用心體會範志康這個小人物的內心，從小時候開始，雖然編劇沒有寫，但根據人物性格，大致推測他的成長經歷……
他喜歡什麼？他隱藏了什麼？他的需求是什麼？是誰或什麼東西阻止他的達成慾望？
所有衝突不僅存在於人物和人物之間，人物與自我、人物與自然、人物與技術，都可以產生對立矛盾。
閉上眼睛，把他想象成是一條大河的支流，大河就是主角，次要人物像支流一樣不斷在主角的生活中奔流不息，尋找出引起變化的點，思考什麼才是改變角色人生的軌跡？
《洛城機密》裡羅素飾演的主角，個性衝動，容易遭人利用，父親的死對其性格造成巨大影響，這一背景很大程度上變成人物所有動機的核心。
只有明白這點，才能真正領悟角色的行為模式，按照他的思維生活，觀眾才會產生真實的代入感。
第一次剖析完人物，滿滿三大張，這還只是第一次功課而已。揉揉痠痛的手指，再次讀劇本，找出跟其他對手的發展弧線，可惜對手戲很少，大部分都是獨角戲，對演技要求更高。
完成第一次小傳，充分證明系統的牛逼，這次試戲成功，多虧經過悲傷訓練，否則無實物想都別想。
無論劉弘毅，還是徐英華，都說自己爆發力強？
要是沒有系統無數次摧殘，哪有什麼狗屁爆發力！
憤怒和悲傷，都是人最極端情緒，沒有經過大起大落，沒有真正面對過大喜大悲，誰能無實物表現出來？
相信就算是資深老戲骨來，可能最後能達到導演要求，請問需要多長時間醞釀情緒？
種種情況讓丁誠深刻理解到系統的強大，一秒入戲絕對不是妄想，只要拼命訓練，把所有情緒轉化成肌肉最原始本能，結果只有一個：
一開門，
老弟，
來了！