對於經歷了前期地獄級修復步驟折磨的周至來說，這步做加法的工作已經沒什麼難度和心理壓力了，除了去水油紙的時候需要一樣的細緻外，其餘幾乎都敢用輕鬆愉快來形容。
“應該說這次修復收穫還是很大的。”四表舅相當滿意地看著已經上牆的畫作，除了一些補上的裂痕洞眼還需要全色接筆，整個畫面底子已經是一幅完美的絹面了：“最主要是在揭表的過程中，學習和恢復了北宋王洙的修復神技，肘子你說是吧？”
“是，補洞時候經緯相連之法，用狼毫小楷正反補筆牽連，算是受老翰林的啟發。”周至也很滿意，還將眼睛湊到上牆的畫卷之前，仔細地研究那些補洞：“真是天衣無縫，，表舅，《紅樓夢》裡，巧晴雯夜補雀金裘，差相彷彿了吧？”
“少得意，趁現在討論一下全色接筆的方案吧。”
全色在修表古舊書畫過程中是難度較高的技藝。全色就是根據原畫意把殘缺處用顏色補全。
依修復原則於畫面破損處以安全的顏料補全底色，使整體畫面視覺協調，全色時臺口必須選擇光線明亮的窗旁順方向。
配調顏色時要將畫芯本色與洞口的底色反覆比較，要隨畫意的變化靈活加減顏色，注意筆頭乾溼得當，不能指望一筆補全。
小洞小縫的好辦，大洞大裂的方案就需要認真考究了。
一般做法是由淺入深，先把大洞旁的小洞、稀縫用小筆尖點勾，把洞口環境做好，再補缺大洞的顏色。
除了手法以外，還要注意畫意的整體成色氣勢，隨機應變。
而比全色學問更大的，更需要討論仔細的，是接筆。
接筆前應仔細琢磨原作意境、顏色、用筆、氣韻，有了把握之後，才能下手。
特別是書法，能接就接，不能隨意。必須有依有據，否則必然會適得其反，讓氣息凝滯，得不償失。
因此對於修復者書法和繪畫的修養要求，是必須的。
周至這半年也在練習繪畫，有了書法功底，進境很快，主要是練習高古遊絲描和柴筆描兩種風格截然相異的，最基礎的白描手法。
學會這一剛一柔兩種線條，其餘十六線條都可以透過練習處理出來。
還有就是國畫當中的多層暈染。
總之，與其說是在學畫，還不如說是在學修復，因為這些手法都是修復所必須，而如潑墨大寫意之類，修復完全用不上。
五代《蜀山圖》四表舅不可能讓周至上手，兩人在畫卷面前討論方法，其實更多是一個傳授和學習的過程。
周至先說辦法，然後四表舅提出疑問，之後周至進行答辯，就這樣一點一點地討論，全色接筆的方案，也就在教學相長當中討論出來了。
這些都是周至喜歡做的事情，因此雖然勞心費力，卻依舊充實快樂。
除了修復，還有創作，時間也就在這樣的充實和快樂中，一天天地過去。
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蠻州，水電校。
電力公司退休總工鄧力先在校園裡，和另一位西裝革履，一看就有領導派頭的人並肩散步。