而這種具象派畫風的開山鼻祖，那就非這位老兄，費爾南多。波特羅莫屬了。
可能在他之前，也有這樣作畫的。
但要說誰把這門畫風發揚光大，並且推廣出去，得到大眾認可，那就真是非這位老兄莫屬了。
這位老哥，當年從西班牙回到哥倫比亞之後。
就在老家，開起了畫室創作。
只可惜他這種繪畫風格，還有雕塑風格，並不被本地百姓所認可。
因為那時候哥倫比亞還是受傳統的歐美藝術影響比較多。
普通老百姓每日為了謀生而奔波，也並不瞭解他的藝術。
至於那些懂藝術的高層人士，則認為這傢伙就是個叛逆。
甚至還有人專門在報紙上出專欄攻擊他，說他畫的都是垃圾。
他的雕塑也一樣是垃圾，甚至他的很多畫作，和雕塑都是社情垃圾……
畢竟當時他的作品裡，有很多都是涉及到人體的，而他有一貫喜歡用圓滾滾胖乎乎來做造型……
所以……
就這樣，他在老家的畫廊，很快就開不下去了。
之後，為了生計，他又漂洋過來來到了米國。
在紐約，他又堅持了十年，這種畫風。
這期間，他的畫風同樣是不被大眾所認可。
這種情況一直到1970年代初，他去了一次巴黎。
並且在那裡辦了一個畫展，結果就是這次畫展，讓他名聲大噪。
尤其是他那副《十二歲的蒙娜麗莎》更是一炮而紅，成了他的當家代表作。
後來還被巴黎博物館所收藏！
正是這一次的成功，讓這位老兄徹底揚眉吐氣，名揚天下。
那之後，就有無數畫家跟風，創作了和他風格類似的作品。
而西方的畫廊，甚至為了形容他的畫風，還專門開創了一個新的名詞。
具象派！
老爺子至此，也就成了一代宗師！
而這費爾南多。波特羅因為在巴黎取得了成功，也對巴黎產生了歸屬感。
在那之後，他就一直長住在巴黎。
每隔幾年，才回到世界各地辦辦畫展。
而他成名之後，哥倫比亞的高層人士才恍然大悟，又開始對他歌功頌德了起來。