周大忠推門而入，周益民一看是周大忠，不用想都知道他想幹嘛？
“把錢放下，沒事你就可以出去。”
說著話，連手裡的筆都沒有放下。
周大忠有點不好意思撓了撓頭，不過為了不揹負外債，還是把剛剛從財務科裡領出來的錢放在桌子上，隨即退出辦公室。
周益民只是看了一眼桌面上的錢，直接收進商店空間裡去。
繼續埋頭苦幹，答應了胡廠長，肯定是要把這件事情給做好。
周益民立刻投入到行李箱的設計中。
現在可是 1961年，沒有電腦繪圖軟體，甚至連一套完整的繪圖工具都湊不齊。
只能找來鉛筆、直尺和破舊的座標紙，憑藉腦海中的印象，一點一點地手繪設計圖。
線條畫歪了，就用橡皮擦了重畫，尺寸拿捏不準，就反覆查閱僅有的幾本工業手冊。
為了設計出既實用又美觀的行李箱，周益民可以說是拼了。
在這段時間已經畫了不少張草稿紙，但是沒有一張符合心水，只能繼續畫，果然是勞碌命啊！
周益民神情專注，手中緊握著一支削得尖尖的鉛筆，目光在空白的圖紙和腦海中的構思之間來回穿梭。
他微微皺起眉頭，似乎在腦海中仔細勾勒著行李箱的雛形，接著，他果斷地將鉛筆尖落在紙上，從一個點開始，輕輕畫出一條流暢的直線，這是行李箱的輪廓的一部分。
周益民的手腕靈活地轉動著，線條不斷延伸，勾勒出一個長方形，這將是行李箱的主體箱身。
隨後，他拿起橡皮擦去一些細微的瑕疵，又重新描繪，讓線條更加精準、清晰。
在箱子的頂部，他仔細地規劃著拉桿的位置，用直尺比量著，畫出兩條平行的直線代表拉桿的滑道，滑道的線條筆直而均勻，每一筆都傾注著他對細節的執著，應該說是強迫症患者都會做的事情。
接著，他開始設計行李箱的輪子部分，在箱子底部的四個角落，他精心地畫出圓形的輪子輪廓，輪子的大小適中，比例協調，與整個行李箱的風格相得益彰。
為了確保輪子的靈活性，他還特意在輪子的中心位置點上一個小黑點，代表著軸心，並圍繞軸心畫出一些簡潔的線條，示意輪子的轉動方向。
然後，他把注意力轉移到行李箱的正面，開始描繪鎖釦和把手的位置。
鎖釦的形狀小巧而精緻，它反覆地修改著線條的弧度，使其看起來既美觀又實用。
把手的設計則更加註重人體工程學，他用手指輕輕地模擬著握住把手的姿勢，根據手感來調整把手的彎曲度和長度，畫出的線條貼合手掌的曲線，讓人能夠舒適地提拉行李箱。
在整個過程中，周益民時而停下來，眯起眼睛審視著圖紙，時而又俯身向前，專注地新增一些細節，如行李箱表面的紋理、裝飾線條等。
他的呼吸平穩而均勻，完全沉浸在創作的世界裡，彷彿周圍的一切都已不復存在，只有眼前這張逐漸豐滿起來的設計圖。
隨著最後一筆落下，一個完整而精美的行李箱設計圖呈現在眼前。線條流暢、比例協調、細節豐富。
他放下手中的鉛筆，活動一下痠痛的手和脖子，鬆了一口氣，終於將設計圖給畫好，接下來的話，就是要找人將這個給做出來。
站起來伸了個懶腰，便走出辦公室，沒看到有人，看了看手錶，不知不覺已經來到十二點多，難怪採購科這裡一個人都沒有，原來是去飯堂吃飯。