“知道我這個人的可能不多，知道我這部電影的估計就更少了，我是厚著臉皮拿著片子來參加評選，希望有更多的人看到我這部電影，不為博人一笑，也不求讓人為之幡然醒悟，只要能看一遍，我就滿足了，《岡仁波齊》我瞭解過，讓我排在他前面，我感到深深的不安，我以後會更加努力，感謝大家，感謝一切。”
然後就下去了。
他這部電影其實挺震撼的，評委會曾經有意將它評為第二組第一，只是綜合考慮下來，還是選了另一部。
“第二組，一等獎，《路邊野炊》，評委會認為，這是一部無與倫比的、大師級別的作品，整部電影猶如一首抒情詩般，柔軟似水而光芒四射，是最好的華語藝術電影處女作之一，有請畢乾導演。”
這部電影其實已經被杜啟喜花兩千萬買下來了，由克萊斯特發行上映等等。
但是，給這部電影頒發一等獎，絕對不是為了電影宣傳和炒作。
實際上，克萊斯特這邊並不干涉評委會的評選活動。
一群文藝片導演，不說個個都有傲骨，最起碼藝術底線比一般人都要高好幾個檔次，不然的話，他們幹嘛死去活來的還要折騰文藝片。
這種人根本沒法收買。
他們之所以把畢乾的這部電影排在第二組的第一位，真的只是因為大家都對他推崇備至。
“感謝各位，感謝評委會，這部電影我花了五十萬就拍下來了，克萊斯特將它買走，給了我兩千萬，現在又給我發了五百萬，我都不知道該說什麼好了，慢慢的，我自己都相信這是一部傳世之作，”畢乾先開了個玩笑，然後謙遜的說道：“希望大家不要對這部電影無限拔高，它就是一部電影，還有很多可以進步的地方，如果我真是那麼一個天才，就不會入行七年之後才拍出這樣一部電影了。”
不管是從藝術上的肯定，還是經濟上的肯定，都讓他對克萊斯特確實充滿了感激。
他沒錢發行《路邊野炊》，五十萬就是他的家底，還從女朋友那邊借了不少。
克萊斯特兩千萬收購了他這部電影，讓他立刻成了千萬富翁。
2015年的最後一天，他和女朋友舉辦了婚禮，克萊斯特這邊杜啟喜帶著女朋友親自飛到貴州參加了婚禮，還送了一個大紅包。
“希望畢導今後能拍出更多的經典之作，接下來是第三組的評選，這裡必須說明的是……”柳笑眉解釋了一番關於這個組的作品。
第三組評選的物件是那些還沒開始拍的電影。
這類電影往往都還只是劇本或者原作，甚至僅僅只是一個創意，經過導演的表述來形成專案。
你都沒拍出來呢，所以評選非常的困難。
好在大家都是業內最專業的人士，好壞還是能分清的。
不同於其他幾個組，凡是在這個組拿到獎的專案，除了拿到獎金之外，還可以獲得克萊斯特一份投資。
就是你這個專案，我們投了的意思。
當然，這並不是強制性的，如果你不接受克萊斯特的投資，完全可以拿了獎金之後找別人，或者乾脆自己用獎金把戲給拍出來。
“那麼，接下來繼續由我來公佈第三組的三位獲獎者，三等獎獲得者是——《八月》，有請張曉磊導演。”
張曉磊是個八零後，非常的年輕——當然，比畢乾要老一點，畢乾是89年的，而他是82年的。
這位新人導演從小在內蒙古電影廠大院裡長大。高中開始結束搖滾樂，高二時他還與同學組建了GRUNGE風格的搖滾樂隊，並獨立製作了地下專輯。
16歲時，考入聖彼得堡國立影視大學導演系。
大學畢業後，他回到了老家，並參加了一些劇組工作，期間他不僅拍攝了一些小短片，還擔任了婚慶活動的拍攝工作。
這部電影《八月》，他從08年就開始籌備，創作劇本。
在此期間，他與郭家良聯合執導劇情電影《鼠輩》，併為該片創作了配樂，還與羅偉聯合執導微電影《誓約》。
這一次，他聽朋友們談論喵糧文化之夜，就把劇本直接寄過來了。
然後喵糧文化之夜給他回函，邀請他參加評選。
雖然只是第三名，但光憑著劇本就能拿到獎，還得到了克萊斯特的投資機會，真的沒有什麼不滿足的。
“第三組，二等獎，《二十二》，這部電影其實已經得到了克萊斯特的投資，但是評委會認為這是一部非常值得大家肯定的電影，因此還是決定把獎項頒給他，有請創作出《三十二》的導演郭科。”
郭科是第二次得到克萊斯特的投資了。
因此，感激的話是滔滔不絕。
“第三組，一等獎，《愛在櫻花盛開時》，有請青年導演胡柏！”