外界對於徐乾的討論是沸沸揚揚，有人贊同那些電視劇導演的說法，認為徐乾是不自量力，根本拍不出有質量的軍旅劇，有些人則覺得徐乾一直求新求變是好事。
徐乾則在寫劇本，拍攝什麼軍旅劇。
記得上一世逼乎有一個問題，有一個人提問：“為什麼在中國拍不出像《太陽的後裔》這樣的軍旅劇？”
大哥，你是不是對軍旅劇有什麼誤解？
軍旅劇是中國的電視劇中一種比較重要的型別，是指反映部隊軍人戰鬥、生活、感情的一種電視劇型別。
你品，你細品！！！！
你拿一部言情劇來提問這是啥意思？
難道穿個制服就是軍旅劇呢？
這絕對是軍旅劇被黑的最慘的一次，難道***裡面穿著護士裝就是醫生題材呢？
高贊答案說的很對。
我懷疑你有沒有看過士兵突擊，或者有沒有經歷過士兵突擊火的那個時候。
士兵這部劇，在中國火的程度遠遠超過了太陽的後裔，甚至根本不是一個量級的。
太陽的後裔，典型的偶像劇，受眾撐死了就是那些小姑娘，輻射不到任何一個別的人群，而士兵突擊，影響力是超越了任何一個特定人群的，男的女的，老的少的。
沒錯，徐乾這一次要拍攝的就是《士兵突擊》，軍旅劇的巔峰之作，比後來的“張能量”等軍旅劇要驚豔百倍。
這是唯一一部純粹且真切凸顯軍人血性的勵志電視劇。
裡面太多經典的人物了，成才，許三多，班長史今等等。
軍旅劇之所以受到歡迎緣於在英雄形象塑造上的成功，新英雄們除了在戰場上戰鬥、在兵營中練兵外，也和普通人一樣過著有情有義的生活，從而滿足了廣大觀眾多層次的審美需求，而這一點《士兵突擊》做到了。
《士兵突擊》人物塑造上更加鮮活、真實。不再是刻板的臉譜，不再是完美的無懈可擊，不再是“高大全”，這些被觀眾看作是另類軍人的人物總有些令人忍俊不禁的瑕疵。有血有肉、充滿個性，他們是立體的，是生活氣息很濃的人物，是讓人感覺非常真實的。
《士兵突擊》中人物性格各異，決不雷同。為了突出人物性格的不同，劇中更是多次運用到對比的手法。伍六一摘要：我這兩個老鄉，一個精得像鬼，一個笨得像豬；許三多摘要：人前暈眩和人後說不出來的苦處，這就是成功的味道吧。
對比手法的運用，讓劇中人物語言妙趣橫生，又頗富哲理意味。除了對比，劇中更多次用到排比，在語言上給觀眾以強烈的心靈震撼。如令人深刻的七連入連儀式，排比性的語言渲染出一種排山倒海般的氣勢，帶給觀眾強烈的心靈震撼。多種修辭手法的綜合運用為軍旅劇整體形象的提升打下堅實的基礎。
《士兵突擊》在劇情上形成了不同於以往作品的新的清新的面貌，給人們留下了一些新的話題。劇中不僅有兩軍對峙的緊張刺激、有決戰過程的玄妙智慧、有硝煙瀰漫的戰爭場景，更重要的是除了炮火還有英雄瑣碎的生活。這種對戰爭的極大還原，滿足了觀眾的好奇心。
徐乾開始寫劇本。
首先是人物。
許三多：許三多的人生經歷了“從屁孩到孬兵、從孬兵到好兵、從好兵到一個成熟的人”幾個階段。他的成長之路多災多難，部隊的熔爐讓他的人生顛覆了一次又一次。