他蹲下來，自顧欣賞起來，他也沒想到，能在這裡碰到一尊元青花，而且還是這種大器，絕對不多見。
胡楊看到，花盆的青花有龍紋。
元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴，抄蕘撾毳體態輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下顎有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須。
除了龍紋，也可以看它的回紋邊飾。
由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋撅掏渾鋅。
明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以後，除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，並延續至清末。
而且，要鑑別元青花，還可以看它的紋飾塗畫方法。
元代紋飾採用平塗法，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分別完成的。明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證。
大家聽了，大驚。
青花瓷大家沒少見，畢竟在瓷器裡面，青花瓷也算是主角。但是，價值過億的青花瓷，那可不算太多呀！
“不會是元青花吧？”庾哥忍不住問道，心裡倒吸了一口涼氣。
胡楊微笑點頭：“嗯！這就是一件元青花，所以我才說，就是一個億買下來，我也不會虧。
大家可以看它的瓷胎，元代瓷胎，同明代後期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。”
元青花大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄於後世明朝同類器。而仿製品則不然，小件器也顯得很厚實。
“除此之外，大家繼續看它的瓷胎，有什麼特點？”胡楊考究大家的眼力。
其他人說不出，但庾哥看了之後，開口道：“感覺有氣孔，沒有現在瓷器那麼細膩。”
胡楊舉起拇指：“還是庾哥厲害，一下子就看出來了。元青花的胎是用高嶺麻蒼土做的，高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。所以，這也是鑑別元青花的一個特徵。
還有，現在瓷器講究‘三分拉坯，七分修坯’，也就是說，器物的成形主要是用刀修出的；而元青花剛好是相反的，元代工藝是七分拉坯，三分修坯。”
主要是由於元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。
因此，元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。
當然了，更加專業的分析，需要藉助放大鏡之類的儀器觀察，跟大家說了估計也不太懂。
事實上，大家對如何鑑別元青花也興趣不大。他們只要知道，這是真正的元青花，那就足夠了。
元青花的珍貴，無人不知，畢竟目前古瓷器最高拍賣價的保持者還是元青花，整整八個多億的港元，足以讓很多瓷器望塵莫及。