再澆灌些靈水，來保證其存活率，李長青觀賞著自己的勞動成果。
竹子在微風中擺動著，清雅的影子籠罩著幽靜的窗戶。
成群結隊的鳥兒在夕陽中翻飛，小松鼠從山坡上衝到竹林裡打滾。
露著兩個大板牙‘嗚嗚’的叫個不停，興奮極了。
李長青笑看著小松鼠在樹林裡嬉戲的場景，感嘆著此前此景合當入畫！
梅蘭竹菊一直都是華夏畫家喜歡的題材，代表作四種不同的風格合稱國畫四君子。
其中竹子極其常見，但是真正能畫好竹子的繆繆無幾。
李長青在洗硯池學習國畫的時間已久，一時技癢想在夕陽中描摹鼠戲竹林圖。
從小木屋端出筆墨紙硯，將白色的宣紙夾在自己做的木架上。
單從技法上來講，竹竿挺拔堅韌，一般筆順從根向梢。
由下至上，若枝竿倒懸下垂，則由上至下。
握筆略側稍逆，一節一節地畫上去，發竿時筆酣墨飽，近枝葉處逐漸輕虛下來。
每筆起止有明顯的頓挫如股骨、肱骨般，兩頭略粗中間較細，為生枝布葉留下餘地。
竹節常見有兩種格式，一種是‘八’字式，依形取名。
另一種與‘冠’字的頭相近，用筆連貫起來，古譜稱蜻蜓眼或鳥看腹。
‘冠’字型現方法的視點低於竹節，使得竹竿似有向內傾倒的感覺。
竹竿細長，線條更強調剛健秀拔，速度較快，表現出用筆的力度，同竹枝為互生狀態。
一般竹節並生兩枝，另一節在方向相反處生枝，左右交錯，舊譜有‘安枝分左右，不許一邊就’的說法。細竿小枝多不畫節，可以簡略，線條起止要有頓挫，連線處即為關節，若拘於小節便會瑣屑。
但李長青想要將小松鼠在叢林竹中嬉戲，竹影對映在小木屋的場景描繪出來並不是一件簡單的事。
在動筆之前，李長青全神貫注地觀察清風吹拂是竹子的變化。
再用手指頭量一量竹子的節把有多長，一會兒又記一記竹葉子有多密。
當做到心中有竹時，李長青才開始動筆。
從竹節到竹枝、竹葉，再補上小木屋作為陪襯，用小松鼠來點睛。
一副松鼠竹林嬉戲圖躍然於紙上！
李長青曾經在竹林的一棵竹子上，找到揚州八怪之一鄧板橋的真跡心得。
鄧板橋一生對畫竹情有獨鍾，一畫四十年，曾寫過一首詩。
四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。
冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。?
將畫竹分為眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三個境界，注重將竹子的生。
李長青畫的松鼠竹林嬉戲圖，正是用竹林、小木屋、松鼠交相呼應來體現出‘生’的特點。
只要將竹子的‘生’體現出來，竹子的神也自然水到渠成！