縱觀日本文學史，你很難找到一名文學家，能用外國的歷史背景寫出讓本國讀者和外國讀者同時瘋狂的優秀作品。
而且一寫還是兩本。
而且還開創了‘魔幻現實主義’這一全新的寫作手法。
而且今年才二十五歲。
但他確實存在，就切切實實活在我們身邊，他的名字叫北川秀。
我們日本文壇公認的‘天下第一’。
我很期待北川老師答應寫的新‘北川秀風’純文學。
比起這些閱讀門檻較高的外國文學作品，也許這部還沒到來的新作，會解答我心目中一直以來的疑惑——
北川秀老師，是不是日本文學史上的第一人？”
敲完最後一排字，森哲太郎長吁一口氣，看著電腦螢幕，想著桌邊那本剛讀完的《文藝》，久久難以從激盪的心情裡平復下來。
作為文學評論界的第一北川吹，森哲太郎從《且聽風吟》開始便和北川秀牢牢繫結在了一起，靠著北川老師的熱度，他買了房、買了車，有了心愛的女友，還在文學評論界成了大拿。
如今北川秀已經不缺吹捧他的人，但他旗下的北川文娛還是時常找森哲太郎聯動，讓他幫忙寫稿。
在森哲太郎看來，這就是北川老師的動人之處！
很多知名文學家，在成名之後，都喜歡和身邊人光速切割，生怕對方會不要臉的扒上來。
唯有北川老師，寫《且聽風吟》時就是那麼的謙虛和藹，現在寫《百年孤獨》都名噪全世界了，還是那樣的平易近人。
森哲太郎不是知恩不報的人，思前想後，覺得北川老師現在在國內需要一個人為他發聲，提出這個疑問。
畢竟這個疑問將觸及日本文壇最根源的東西。
你說北川老師二十五歲成為“天下一品”，大家能接受。
你說北川老師實力已經超越昔日的“天下第一”谷崎一郎，大家也能接受。
可你要是說他有“前無古人，後無來者”的實力，那一定會有很多利益相關者跳出來反駁。
日本文壇歷史上一共出現過三十四名“天下一品”，最久遠的可以追溯到寫了《源氏物語》的紫式部。
其中還有芥川獎的創始人芥川茉、久米正雄、直木賞的創始人直木三十五等等。
這些人都是日本文學史上的璀璨明珠，要不是死的早，這會兒也輪不到谷崎一郎當家作主。
現存於世的“天下一品”只有八人，看樣子谷崎一郎、百田尚樹和有馬賴義還要被開除出這個序列。
北川老師確實是當世第一，那和歷史中的這些名宿相比呢？
這個問題，很多人心目中有了答案。
至少從北川老師入圍諾貝爾文學獎，並且寫了《追憶似水年華》和《百年孤獨》後，比起那些先賢，已經絲毫不差了。
可要把一個二十五歲的年輕文學家捧上至高神壇，秉持著“文學正確”的老一輩文學家們肯定不答應！
“那就讓我來提出這個疑問，將問題血淋淋的擺到公眾的視線裡吧！”
森哲太郎這麼想道。
他的這篇評論稿一發出去，肯定會在文學圈子裡掀起一陣腥風血雨。
搞不好他苦心孤詣經營的一切，都可能隨之化為烏有。