山崎野能升任總編，是因為他從加入日刊體育新聞社開始，就一直是堅定的松山健派，即便那時的松山健完全沒有成為社長的可能，他依舊不離不棄的跟著對方。
而當松山健猶如神助般掃平了一個又一個難纏的對手，最後登頂為社長時，他這個忠心耿耿的大臣自然也跟著水漲船高，成了編輯部一把手。
早就從松山健那裡得知了此事的北川秀笑著把《失樂園》的前三章文稿一股腦兒拿出，遞給了山崎野。
“抱歉，北川老師，社長最近忙著要去文部省開會，只能讓我來接待您了，請您不要介意。”
年長北川秀起碼二十歲的山崎野站起身雙手接過文稿，先是就只有自己過來這事道了歉，得到北川秀的諒解後，他才重新坐下，然後立即翻開了稿件，迫不及待看起了《失樂園》。
他已經從各個渠道得知了北川秀這篇新的一些資訊，他毫不懷疑北川秀的寫作能力，但才出版不久的《國境》就是“婚外戀題材”，即便北川秀聲稱這篇《失樂園》和《國境》完全不同，可讀者真的不會看膩嗎？
山崎野很難想象該怎麼在《國境》這樣完美的上再進一步的挖掘婚外戀這個主旨的內涵，稍有不慎，說不定會引來讀者的反噬。
讀者群體就是這麼一批神奇的傢伙。
當你寫出一篇好文章時，他們愛伱，敬你，讚美你。
但當你的水平下滑，或者達不到他們對你的預期時，他們就會恨你，罵你，批評你。
在他看來，北川秀完全可以寫全新的題材，沒必要盯著婚外戀死磕。
不過當他翻開《失樂園》，在北川秀的注視下讀完了第一章後，山崎野方才心中的所有疑惑頓時全被解開了。
“這種文字.語言風格。”山崎野沒急著看第二章，而是重新回過頭看了第一章“落日”。
這次他終於確信了，這是一種新的文風，特別有美感，非要說的話，有點接近當初高橋睦郎率先提出的“物哀文學”。
不對，北川老師不就是物哀文學的開創者嗎？
只是之前他寫的是俳句，那種絕美的畫面感和文字感至今還被民眾們津津樂道。
不過物哀風格的俳句太難寫，除了北川秀外，再也沒有第二個俳句詩人寫出過那個味道。
反而是他玩票性質的新式俳句大火了一番，如今的街頭巷尾還能隨處可見這樣的新式俳句標語。
所以這一次.他是要寫真正的物哀文學開山作了？
山崎野意識到這事後，人不由自主的坐直，然後全身心沉浸到裡。
第一章寫了男主角村松友視和女主角松原凜子背棄家庭的偷情之旅，兩人還大膽議論了中年人常見的“無性婚姻”，以及只有從各自身上才能感受到的X愛快感。
其中村松友視和松原凜子既嚮往著從未有過的熱烈愛情，又因巨大的背德感而覺得各自將下地獄的心情，準確無誤的傳遞給了山崎野。
他也是個中年老男人，也和故事裡這位曾擔任副總編的村松友視一樣，有著看似美滿的家庭，實則對真正的愛情極度渴望。
只不過山崎野的工作還在上升期，他的身份地位也不允許他在這種時候和妻子之外的女性發生點什麼。
沒做過，不代表心裡沒想過。
北川秀準確扣出了中年人心底的那絲悸動和情緒，這讓山崎野格外震撼。
他繼續看第二章。
兩人於秋天時跑去鎌倉大塔宮看能劇，然後於晚間學著能劇做有情調的小遊戲。
這一章，男女主角內心的渴求與焦慮被進一步放大。
北川秀幾乎是用最簡單直白的方式引導著讀者，讓他們看著兩人走向滅亡之路，好奇又期待。
僅僅是這兩章，山崎野就十分肯定《失樂園》一旦連載，必將引起文學界的又一次轟動。