北川秀說他在那裡親眼見到了真正的羊，跟羊的飼養者交流過，並且在政府部門查閱了關於羊的資料。
那之後，他才知道原來日本本土起初是沒有羊的！
羊是在明治早期作為一種珍稀動物進口而來。
那時明治政府曾推行過鼓勵養羊的政策，但後來養羊因是一項毫無經濟效益的產業而被完全放棄。
基於這段有趣的歷史，北川秀把“羊”這個意象在某種程度上變成了日本政府不顧一切推進現代化程序的一個象徵。
這便是“尋羊”的來歷。
他是一個徹徹底底的天才！
只是讀了序言，齋藤玲奈就在心中真切感受到了這一點。
《且聽風吟》和《1973年的彈子球》最被人詬病的地方是什麼？
就是內容採用了不被主流文壇所認可的言情小說故事藍本，被批評為毫無深度和內涵可言。
“既然你們說我沒有內涵，我就整一些內涵給你們看看。”
齋藤玲奈似乎都能感受到北川秀文中這呼之欲出的吶喊。
他在用無聲的方式辯駁著那些批判他的學者們。
“您覺得如何？”北川秀看齋藤玲奈的表情變來變去，好奇問道。
《青春三部曲》裡，實際上最出名的還是第一部《且聽風吟》，而第三部《尋羊冒險記》在隔壁反響不如前兩作。
但前世在東大研究日本文學時，他才知道這部完結之作反而在文壇掀起了一陣小小的狂潮，原因就在區別於前兩作的“深度”這點上。
可它究竟能在這個日本，這個文學界激起怎樣的波瀾，北川秀還真不好說。
“抱歉，我只看完了序言。因為裡面蘊含的‘深度’讓我有些觸動，就反反覆覆看了好幾次，還沒讀到正文。”
齋藤玲奈尷尬的笑了笑，隨後笑容收斂，將稿子捧在胸脯前，鄭重的對他說道，
“僅序言來說，若是正文真的是以這個方向來書寫的，我覺得它將會掀起一陣新的閱讀熱潮！”
“那就好。因為寫的太快，我自己還沒仔細看，心裡有點沒底。能聽到齋藤桑你對它有這麼高的評價，終於安心多了。”
北川秀將包裡剩下的那堆稿子也拿了出來，
“其實我已經全部寫完了。”
“什麼？！”齋藤玲奈捏著第一打稿子，感覺自己在風中凌亂著。
她也不想每次都在北川秀面前這麼失態，就像沒見過世面的小報紙編輯一樣。
可真的沒辦法啊！
《且聽風吟》和《1973年的彈子球》幾乎可以說必將載入日本文壇史冊，而這兩篇小說他一共才花了兩個月不到的時間就寫完了。
這就足夠令人震驚的了。
現在，今天才6月15日，北川秀又把完結之作給寫完了！