蔣長生撫摸著楊蜜的腦袋，等她的情緒平復了一些，才說道：“你們先拍其他人的戲份，我回房間構思一下劇情。”
看蔣長生堅持要改劇本，大家也沒說什麼，並蒂這部電影，劇組都是蔣長生說了算。
為了改劇本，蔣長生午飯都沒吃，到了下午，他興沖沖的來到劇組。
把手裡的幾張紙遞給於飛鴻，說道：“劇本改好了，我覺得比原來的還要好。”
看大家圍了過來，蔣長生解釋道：“女三號的人設改一下，女三是個剛上大學的窮學生，因為長得好看，被女二號花錢收買，去勾引男主。
但是女三號毫無經驗，所以兩人親熱時，都是男主主動。”
範兵兵看了楊蜜一眼，說道：“這完全是按照蜜蜜的情況來改的。”
蔣長生搖了搖頭，說道：“這樣改是有深意的，原劇本是男主和女三天雷地火，戀姦情熱，出軌是坐實了的。
改版之後，男主和女三親熱的畫面，都是朦朧和模糊的，而且刪掉女主撞破姦情的場景，男主出軌全部都是透過女主的回憶來描述。
而男主在女主面前堅持辯解，自己沒有出軌。
男主到底有沒有出軌，我們不要明示，作為一個懸念放在電影裡，不同的人會有不同的分析。”
于飛鴻翻看新劇本，嘴裡把劇本內容唸了出來：“心理學的暗示效應，愧疚補償機制？”
蔣長生點了點頭，說道：“這些是女主看過的書籍，我們在電影給一兩個鏡頭特寫，讓觀眾猜疑男主其實沒出軌，是女主受到女二的心理暗示後，產生了幻想，此為心理學的暗示效應。
或者是女主覺得自己愛上女二，對不起男主，為了能讓自己好受一些，幻想男主出軌。這是心理上的愧疚補償機制。”
李大偉問道：“如此一來，不就坐實了男主其實根本沒出軌？”
蔣長生搖了搖頭：“我在新劇本設計了幾個細節，比如男主手臂上有抓痕，衣服上有頭髮絲等等。
我們的目的是把男主是否出軌這件事模糊化。
這部電影本來就是探討女主的取向變化和心理過程，模糊化的處理，能更好的展示心理的複雜。
男主出軌全部以女主的幻想來展示，暗示觀眾這一切都是假的，但是現實生活中，男主又有一些出軌的可疑細節。
體現出幻想和現實的交織和對立，也展現出女主心裡的矛盾和糾結。”
李大偉歎服道：“你這腦袋怎麼長的，麻的，一個好劇本，被你隨手改一改，還能更好。而且這樣改還不影響我們之前拍攝的鏡頭。”
有李大偉開頭，大家各種馬屁奉上，有真心的，有奉承的，蔣長生笑呵呵的接受了。
女三號的戲份可以開拍。
蔣長生輕輕抱住楊蜜，按著她的腦袋，緩緩地親了下去，楊蜜神色從羞澀緊張到放鬆投入，由青澀生疏到逐漸熟悉。
她演一個在這方面懵懂的大學生，本色表演，直接滿分。
全程都是蔣長生在主動，把控節奏。
表演結束後，蔣長生看著楊蜜紅潤的臉龐，笑著說道：“接吻的感覺如何？舒服嗎？”
楊蜜還有點迷糊，她說道：“這就是接吻的感覺嗎？很舒服……”