“這樣啊……”
安田微微皺眉，他的積極性要小一些，但韓國人既然行動了，自己也不能幹看著，聊聊天又沒什麼。
於是他也約了老宋。
老宋又講了一遍故事。
徐英洙和安田常年做外片生意，眼光不用說。
之前的泛亞計劃，倆人心裡都是贊同的，東亞、東南亞本就有文化共通之處，聯手製作令區域市場滿意的電影，是一個合理的策略。
只是沒有具體專案，無從展開。
結果一下來了個劇本，還是非常棒的泛亞劇本。安田跟徐英洙一樣，都認為該片會爆！
“千萬美元確實巨大，聯合投資就沒關係了。但恕我直言，香港狹小，韓國也狹小，日本才是最適合的取景地！
我們有地勢縱深，沿途多站多城，我們的新幹線是全世界最發達的！”
安田也激動，道：“概念還能擴大一些，比如整個亞洲都被病毒感染，起因就是美國實驗室洩露！
亞洲各地的人集中在一輛火車上，工作、探親、旅行、蜜月等等，突遭大變掙扎求生，人性善惡，日本社會一片混亂，末日天災……”
暴汗！
老宋目瞪口呆，難怪許總說，日本人跟美國人一樣，樂於讓各種災難在國土上霍霍。
《東京沉沒》巴拉巴拉。
還有部惡搞片《日本以外全部沉沒》，各種吐槽各種黑。
他還是那個意思：“容我考慮考慮。5月戛納，我會去那裡的交易市場看看，方便的話我們到時再談？”
“當然可以。”
……
這部片，自然是《釜山行》。
首先不能在大陸做，真要弄出一群解放軍喪屍來，許總能被槍斃一百遍！
所以一開始，瞄準的就是泛亞市場。
原版《釜山行》，成本不到900萬美元，全球票房高達9900萬美元，在韓、港、臺等地連破紀錄，而北美只有160萬。
為什麼拉上日韓？
日本是當今第二大電影市場，韓國也可以，有他們兩家參與，進入本國會容易很多。
歷史上，《釜山行》2016年7月在韓國上映，2017年9月才進入日本，導致這個大票倉戰績不佳。
就因為日本有保護政策，外國大片要延遲很久才能上映。韓國也類似。
所以必須變成合拍片，主動提還不行，得讓他們自己找上門……
時代環境不同，肯定要改動，關鍵怎麼改。
場景放在哪兒，用哪些演員，各地演員佔比多少，主角是誰，導演是誰，誰是好人誰是壞人等等……
柏林先露個臉，戛納再詳談，在這一波操作中帶頭，擴大國際影響力。