眾人已經進門，唯他站在門口呆愣，然後坐在臺階上。
大家看圖，剛才葛尤的眼神是空，此刻是茫然，這便是一個精細的情緒變化。那他茫然什麼呢？
小薇真是騙子麼？小薇喜歡自己麼？自己像個笑話麼？還有小薇的真名，是叫沈桃紅麼？
如果再繼續變化，裡面包含了懷疑，苦澀，自嘲，自我安慰……這麼多東西混在一塊，沒人能同時演出來。
所以葛尤開始搓臉。
這動作是他自己設計的，拍案叫絕。演員並非萬能，看如何應變，他這一搓臉，把面部蓋住，由表情轉變成肢體，四兩撥千斤的順下來。
有人說，葛尤沒演出來，怎麼還叫好表演？
因為他的節奏沒有斷，搓臉反而增添了效果，始終給觀眾一種強大的情感渲染狀態。
觀眾可以想象，他在痛苦，他在流淚，什麼都行。
這也叫入戲。”
陳小旭和方婷婷擠在一起，不知不覺也入了迷，連老師說開會也不知道。
“下面說說不太好的表演。
還是《大橋下面》。
張鐵霖飾演的角色，也是回城知青，擺個修車攤子。他善良，正直，包容，敢於衝破舊思想，追求真愛。
先分析一段轉折戲，他知道龔雪未婚懷孕，有個五歲的孩子。
當時他母親上樓，龔雪坐下，跟著回頭對視。
層次感什麼的不說了，因為沒有。張鐵霖跟她對視，左右看看，叼上一根菸，自己捏著火柴，滿屋子找火柴。
眼神不夠亂，面部沒有任何波動，只能利用找火柴來想表現慌張無措，這是一種很簡單的演法。
他喜歡對方，忽然得知此種情況，衝擊力是極大的。這段表演，顯然撐不起這個轉折點，缺乏力度。
反觀龔雪，她對視之後也慌，馬上轉過頭去，繼續做衣服。
人在緊張的時候，有很多外在表現，比如眨眼，抿嘴，呼吸頻率，頭部的微動，手上的動作等等。
龔雪相對細膩的展現了出來。
而張鐵霖的簡單化表演，充斥全片，皺眉、嘆息、沉思、眼睛盯住一個地方不動，基本在重複作業。
特別結尾一段，看對比。
龔雪的眼神和笑，一瞧就飽含深情，在看自己喜歡的人。張鐵霖的眼神有感情，但不夠深，面部依然毫無波動。
倆人經歷過這麼多事情，終於要在一起了，卻很難感受到他的欣喜和期待。
《大橋下面》全片的基調，便是內斂含蓄，演員的風格也往這方向靠。
但是，內斂不代表僵硬，不代表缺乏細緻和感染力。
那不叫內斂，叫沒演出來。”
為滿足許非的圖文並茂，《京城青年報》下了血本。技術所限，黑白圖片，高糊，可配上他的文字描述和自己腦補，竟也神奇的辨別出來了。
“那不叫內斂，叫沒演出來……”
方婷婷拍著桌子樂，“許老師太逗了，太逗了！”
“還行吧。”
陳小旭抿抿嘴，只覺寫得好，新鮮有趣，不老學究，有親切感。
跟著她翻了翻報紙，“呀，沒了。”
“啊？”
方婷婷正過癮的時候，立馬慌了神，也翻了幾下，看到明天還有四個字，頓時鬆了口氣。