燈光在影視作品中並不顯眼，卻無處不在。
就在11年，揚冪登上各大訪談綜藝時，鏡頭中的她還是小臉蠟黃，面板是既不細緻，也不白皙，甚至還略黑。
是因為人醜嗎？
不，很大程度上，就是因為燈光。
還記得被譽為‘照妖鏡’的央視鏡頭嗎？還記得華夏影視圈，會拍美女的導演少嗎？還記得華夏燈光師，通常來自河南的幾個村落嗎？
你沒想錯，這些自身文化程度不高，又拉幫結派，還不思進取的燈光師，在某種程度上阻礙了華夏影視圈的進步。讓很多演員，必須依靠自身超級能打的顏值，才可以展現在鏡頭前。
燈光不是編劇，卻可以提供故事的氛圍；燈光不是排程，卻可以提供導演需求的戲劇基調；燈光不是演員，卻可以烘托演員的情緒、演技、細節，以及顏值。
那這麼重要的燈光，為啥一直以來都不被重視呢？
因為沒有土壤，因為拉幫結派，因為國有電影廠改制，生產出來的影片根本沒人買，只能集中在‘六公主’那統一亮相。
這又催生出一個非常畸形的產業，數字電影。
簡單來說，就是各大影廠早年拍出來應付宣傳指標、又難看到沒法進入市場的電影。
國有電影廠的那批燈光師，有門路的進了大導的組，沒門路的，就在廠子裡靠著微薄薪水混吃等死。
在世紀之初，國內電影市場蓬勃發展時，河南鄢陵人抓住機會，靠著吃苦耐勞的草莽勁兒，幾乎壟斷了國內燈光市場，現如今，他們已經聚集起來，搞影視器材的批發租賃和技術支援了。
這也不是不好，當時是解決了市場需求，可後來就是跟不上需要了，因為只要人能辦成的事兒，就沒人買機器，華夏人又太會幹體力活，聽話就成，也不需要能看懂劇本。
華夏為什麼是導演中心制啊？
因為在劇組，只要是關乎成片的一切細節，都需要導演拿主意，這也就是說，李算的《我要我們在一起》，所有的燈光、攝影、佈景等細節，都需要小楊導拍板。
做為《孫子兵法》的忠實擁護者，這麼受制於人的事兒，李算從來不幹。
倉庫中，曾嘉看著面前的燈具，都是一些劇組常用的尋常貨色，2k、4k之類的學名她也記不清楚，反正該用什麼光，要用什麼景，如何佈置一部影視作品的氛圍……那都是導演的工作。
人力有窮時啊，給導演這麼大壓力，還指望他們兢兢業業？
少數人或許可以，絕大部分肯定不行。
李算也沒有想介紹這些燈具，燈泡而已，世界通用，他比較關注的，是那些輔助燈具架設的專用工具，如鷹嘴鉗，電動升降架，還有不同燈具，可以在不同位置上的固定道具。
那些螺栓螺母根據不同型號擺放在專用工具箱中，整整齊齊，正如一個個蓄勢待發計程車兵。
“你帶我看這些什麼意思？”
曾嘉站在李算身後，同樣看著那些道具，李算頭也不回的說道。
“姐，你化妝嗎？”
這問題莫名其妙，曾嘉不想回答。
“冪冪在家一般不化妝，但是要見人的時候，就會拿出全套裝置，她說，那些化妝品是她的身家性命，叫我絕對不要亂動。”
“女人化妝，很奇怪嗎？特別還是漂亮女人。”曾嘉問。
李算指著面前的工具和道具：“這些小東西，本應該是燈光師的身家性命，但咱們那劇組您也知道，不但幹活糙，而且還從不思考，就等著聽命令。”
曾嘉不明所以。
李算拿起鷹嘴鉗說：
“比如這個東西，可以把燈固定在架子上，但我們在國內需要拿麻繩來綁，把燈固定在架子上。
還有這個升降架，組裡我就沒見有人用過，它的作用也簡單，可以讓人用這些螺絲、螺栓把燈具固定到升降架上，然後升到指定高度，提供燈光氛圍。
這些很簡單吧。但在我們那都沒有，我們碰上這種需求，一般就是搭手腳架，然後讓人帶著燈具爬上去，最後用麻繩把燈具固定。”
“聽你這意思，你想親自幹燈光？”曾嘉問。
“我的意思，是如果有了這些工具，隨便找個能聽懂人話的大學生，訓練一個月，他就能幹燈光。”
嘶。
曾嘉在這話裡聽出了不好的苗頭。
那幫河南‘燈爺’是什麼德行，她可太知道了，橫店有句笑話，只要你用河南話在橫店喊一嗓子，缺什麼，河南人就能借給你什麼。