我剛剛進入光明之中，腳步未穩，眼前突然刀光一閃，一把明晃晃的短刀迎面刺過來。
事發突然，我側身避開，不等握刀的人變招，雙手拗住對方手腕，左右一扭，便將短刀奪在手中。
我本來是要闖進來阻止謀殺案的，但有人竟然向我進攻，實在是天降之災。
“你這妖道，朕白白看錯了你，你……辜負了朕的一片苦心。”握刀的人退後，雙手指著我，一副痛心疾首的模樣。
此人的衣飾十分華貴，身上穿的團花錦袍應該是用金線修成，在燭光下閃閃發亮。
他的年齡約有四十歲稍多，人中、下頜上留著短鬚，頭髮盤在頂上，橫插著一根白玉簪子。
這是一個穿著古代服裝的人，而我此刻身處的，也是一個古代陳設的大屋。
他指著我說話時，氣勢威嚴，眉頭緊皺，真的有九五之尊的傲慢架勢。
“你是誰？你要殺誰？”我問。
這大屋內只有我和他，並沒有第三個人。
“妖道，你裝模作樣幹什麼？朕要殺誰，不是你還有誰？”他大聲喝道。
我自然不是什麼“妖道”，但我不明白，當我聽到對方要殺人時闖入，自己又怎麼會變成他要殺的人？
“那幅畫呢？那幅反彈琵琶圖呢？”我大聲問。
這才是我在萬大師指引下凝神傾聽內心感受的真正目的，剛才我的確看到了那幅畫，心底的很多碎片也正在拼湊凝聚。
“在那裡。”那人向右側一指。
我轉過頭去，果然，右側牆上掛著一幅巨大的卷軸，高有三米，寬有兩米，幾乎佔去了四分之一牆壁。
那的確是一幅反彈琵琶圖，圖畫中間正是反彈琵琶的舞姬，與莫高窟112窟裡的畫中人一模一樣。唯一的不同，那幅畫極大，四周人物、景物比112窟多出數倍。
“你也喜歡這幅畫？”那人問。
“這幅畫……這幅畫怎麼會這樣？”我無法回答他，而是喃喃自問，“這還是一幅反彈琵琶圖嗎？這幅畫和112窟的，到底哪一幅才是真正的反彈琵琶圖？”
其實，這個問題正是書畫界長久以來爭論的焦點，某些“臆造畫”與“臨摹畫”一直都宣稱自己完美繼承了古畫的原始神韻，比原版更具有表現力，所以能夠證明自己的功力已經超越了原作者，是真正的集大成者。
我站在這幅巨大的反彈琵琶圖前，真的已經無語。
112窟反彈琵琶圖已經是不朽的經典，只能被臨摹，不能被歪曲。可是，眼前這幅，卻絕對比112窟的更為精緻複雜，一看就知道是畫中珍品。
“這幅畫哪裡來的？”我問。
“你問我，朕倒是要問你，這幅畫是哪裡來的？”他反問了同樣的問題。
“我怎麼知道？”我顧不了禮節，對著他咆哮起來。
他也揮舞手臂，怒氣衝衝地反問：“你從哪裡給朕弄來了這幅畫？這仙境到底在哪裡？朕問你不下一千遍，你總說要帶朕去，卻始終推脫。秋銀蟬，你好大的膽子，敢欺騙朕？這天下都是朕的，誰敢對朕妄語，誰就是死路一條，你不知道嗎？你不害怕嗎？”
“秋銀蟬？”我突然沉默。
我當然知道這個名字，此人與北宋徽宗關係極為密切，更在“靖康之難”中起到了最大的反面作用。
兩宋史、宋代野史中多次提到“秋銀蟬”此人，甚至到了康王趙構在臨安城構築小朝廷時，此人搖身一變，又成了南宋皇帝的座上客，堪稱“術士禍亂國家”的典範。
“我不是秋銀蟬。”我搖頭，大步走向那捲軸。
卷軸懸掛處接近屋頂，我順手拉過一把椅子，踩上去，先將卷軸自下而上地捲起，然後摘下來，用絲絛繫住。
這幅畫對探索敦煌的秘密大有幫助，既然來了，自然不會空手回去。
“喂，你站住，把那幅畫放下。”那人大怒。
奪來的短刀就插在我腰帶上，刀柄露在外面，他自然不敢靠近。