中國女性做法國電影的主角，餘南是第一個，是不是最出色的一個還不得而知，但餘南在拍攝《狂怒》期間，展現出來的一個優秀演員所應具備的一切，征服了卡里姆那個執拗的法國老頭和他的團隊，這一點是毋庸置疑的。
現在許多演員都喜歡在與別人談論工作時，特別講到自己作為演員所付出的努力，三伏天穿著七八層的古裝要揮灑自如，三九天為了表演夏天背心短褲。
這在宋錚看來，只是他們作為演員所應該付出的辛苦。
演員之所以稱之為演員，正是這份對作品的認真，塑造了一個個熒幕上鮮活的角色，而某些號稱打入好萊塢的“演員”，其實也僅僅只是作為影片進入中國市場，而做的些許妥協。
可餘南偏偏靠的是自己的實力。
前世餘南以《驚蟄》折桂金雞影后時，有很多評委都被她的表演所迷惑，認為導演用的是一個來自農村的非職業演員，而按照電影界的規定，非職業演員是不能參與評獎的。
餘南的表演連評委都矇住了。
後來拍攝《圖雅的婚事》中，她為了能演出一個地道蒙古人的形象與習慣，跑到了內蒙阿拉善一個流動牧羊人的家裡，一住就是三個月，到後來，不僅讓天生害怕動物的她能熟練的放羊，更讓她學會了熟練的奶茶製法。
化完妝的她，幾乎就能讓當地人以為這只是個普通的蒙古族婦女，事實上這也是她一貫對待任一角色的態度。
決定一個角色是否鮮活演技只佔三成，剩下的只有演員對一個角色的尊敬，角色氣質只在於態度，而不在於技術。
餘南對待表演的這種態度是十分難得的，現代社會飛速發展，以前打磨一部電影往往會耗費相當長的時間，不論演員導演還是編劇，都會不停的對電影進行推敲，對角色進行設計。
而現在往往一個月就能出一部電影，只要俊男靚女，角色是什麼，只要好看就行了。
餘南卻一直都很努力，一直在以一種最為專業的態度來詮釋每一個角色，人們看到的努力，對她來說僅僅只是對一份工作的敬業，更深層次的是她對錶演藝術的思考，是她在塑造每個角色時對故事整體的推敲延伸。
在宋錚看來，《盲山》這部電影用餘南來做女主角，本身就成功了一半，今天白天，余男曾有一個鏡頭，讓宋錚看得汗毛都要豎起來了。
沒有臺詞，沒有過多的肢體動作，甚至沒有表情，就那麼抱著還在站在牆角下，可就是這麼一個簡單的鏡頭，將一個受盡了萬般屈辱，嘗試了無數次的努力之後，心如死灰中，卻又偏偏抱有最後一絲期待的白雪梅近乎完美的呈現了出來。
雖然原版中那個不知名的女演員，表演的也十分出色，但是，宋錚相信，餘南絕對能塑造一個遠超原版的白雪梅，一個被演活了的靈魂人物，自然也就為《盲山》這部電影提供了一半的成功要素。
而這另外的一半，就在導演李揚的身上了。
宋錚一直都覺得李楊是一個被嚴重低估的導演，他的被低估，是因為他不妥協於現實。
前世，李揚拍了兩部電影之後，就銷聲匿跡了，因為那兩部作品觸及社會陰暗面，成了禁片，被刻意壓制。
和現實體制對著幹，在國內這幾乎就是死路一條，然而，他還是承擔起了一個電影人應該有的責任。
所以，一直到宋錚重生的時候，李揚也就只拍了兩部電影，僅有的兩部電影。
有人說過，中國的好電影，都在禁片裡，去看看李楊的這兩部禁片，就會發現，這句話真TM是真理。
李揚是一個勇敢的人，他敢於將殘酷的事實直面於世，在不動聲色間將社會的陰暗面揭露的淋漓盡致。
可見，中國不是沒有好導演，也不是不能拍出好電影，只是現實如此，好導演不會出頭，能出頭的，又拍不了好電影。
聽著真的很諷刺！
《盲山》和《盲井》，這應該是被列入中國電影史的經典，卻因為種種原因，無法上映，真TM的悲哀。
同樣的題材，國內幾乎沒有人敢去碰，偏偏李揚敢，在這一點上，宋錚確實要寫一個大大的服。
看看那部《嫁給大山的女人》，這部電影同樣以被拐.賣的女人的真實經歷為藍本，宣揚的卻是“歌頌拐賣女人”的價值觀。
主人公郜.豔.敏被兩個女人.販子賣了2700元，成為一個文盲羊倌的老婆。
由於多次逃跑和自殺，郜.豔.敏受到屈辱和毆打，但是始終沒有逃脫魔掌。一年後，她找到了家人，家人卻勸說她遵守婦道，認命從夫，別無選擇的郜.豔.敏留在了下岸村，繼續和羊倌生活在一起。
很快，郜.豔.敏的身份從被拐賣的女人，變成了下岸村的代課教師，以每個月200元工資，寒暑假沒有工資的條件，郜.豔.敏在村小教書二十多年，2007年，她的事蹟被關注，一度成為“感動河.北.十大年度人物”，不知情的人，還以為她是一心投身教育事業的人們教師，為了貧困地區的教育才選擇堅守山村，殊不知，一切不過是機緣巧合下的災難和無可奈何罷了。