與此同時，電視明星的三級收入等級差異同樣明顯。如果單從頂端收入來看，電視明星和電影明星收入相差不大。比如，《生活大爆炸》的吉姆·帕森斯和約翰尼·蓋爾克奇每集能賺差不多90萬美元，一年大概能賺2000萬美元。其他我們所熟知的《權力的遊戲》和《紙牌屋》的主演也每集都能拿到50萬美元片酬。
而類似出現在第五到第七季《權力的遊戲》的茵迪拉·瓦瑪這樣非常駐明星就只能拿到中等收入，每集薪酬在5.5萬美元。低端收入者的薪酬就更為普通了，以前沒演過劇集的配角大概每集只能賺3萬美元。
總體看來，好萊塢的電影和電視明星都遵循紡錘型模式，頂端收入明星數量少且薪酬高，實力與名氣並存。低端收入明星則毫無例外都是新手。看起來，好萊塢會給明星投入，但不會只給明星投入，迪士尼製片人這樣解釋過艾瑪·沃特森的收入，“影片足夠豪華不需要請大明星那麼浪費，我們換個明星，首映票房不會有任何不同”。
相比較而言，國內的明星不分電視、電視，跨界演出是其常態。可以看到，大量資本湧入的影視市場導致其行業產能過剩，明星的市場號召力成為資本爭奪的焦點。尤其是周方遠重生前的那幾年，網路電視劇、網路大電影等新業態的出現，好演員進一步演化成稀缺資源。或許因為電視或電影本身沒有“那麼豪華”，所以明星的重要性不言而喻，薪酬自然就水漲船高了。
周訊因《如懿傳》被爆9500萬軟妹幣片酬，大寶貝“摳圖大片”《孤芳不自賞》也拿到了8000萬片酬，娘娘的《那年花開月正圓》單集就拿150萬元，厲害吧？
男明星中，某羊要價據稱已達7000萬，某鹿的報價則有多個說法，有傳報價8000萬軟妹幣，也有傳目前已經過億；儘管某凡並不接受採訪，但他1.2億軟妹幣片酬的說法也已廣為流傳。
不得不提的是，《如懿傳》製作成本總計3億軟妹幣，周訊拿近1億軟妹幣，霍鍵花拿6000萬軟妹幣，其餘演員導演片酬合計6000萬軟妹幣，哪怕不含製作人員片酬，劇務後期也只剩8000萬軟妹幣。僅看周訊的最高成交價9000萬軟妹幣似乎和詹妮弗·勞倫斯的2000萬美元仍有差距，但是考慮下各自的體量和規模，好萊塢兩到三成的演員資本控制，國內明星的地位明顯更加矚目。
電影藝術發函到今天，國內可能相對來說還差著點，但在電影發展最發達的好萊塢，各個層次，不僅僅是導演，演員，整個電影工業體系，所有的階層，都已經有了相對標準的收入層次。
不僅僅是電影和演員。
編劇呢？
無論是電影還是電視劇，編劇都很重要。
好萊塢方面，針對電影編劇，像艾倫·索金和斯蒂文·澤裡安這樣的頂端電影編劇可以拿到300萬到500萬美元。除非專案本身很大，一般中等收入編劇，收入都在六位數以下。像是《勇敢者的遊戲：決戰叢林》背後的編劇克里斯·麥克納和埃裡克·索默斯；傑夫·皮克納和斯科特·羅森伯格分別得到了85萬美元和100萬美元。低端收入者的收入標準則要參考WGA（美國作家協會）最新協議，即一個原創劇本最低價格為7.26萬美元，改編版本為6.35萬美元。
而在好萊塢電視領域，編劇的經驗更被看重。經驗豐富的編劇每集可以賺1.5萬美元；中等編劇根據經驗一集可以賺5000美元到1萬美元不等；初次工作的作家，根據WGA最新標準，一週只能得到4000美元。
回到國內，編劇冰火兩重天的薪酬情況更加突出。2016年，知名編劇像是《絕對權力》、《人民的名義》的編劇和《闖關東》、《老農民》的編劇，他們的收入分別達到1400萬軟妹幣和1300萬軟妹幣，更多一線編劇的收入也都近千萬軟妹幣。與此同時，有很多年輕編劇面臨艱難局面，既要忍受被催稿的痛苦，還要捱過沒有署名和稿費的辛酸，甚至著名編劇用“半年寫稿、半年討薪”來形容編劇們的生存現狀。
最後是化妝師、錄音師、場務和攝影師等，在好萊塢，這四類職業的薪酬比較清晰。
根據行業準則，大製作電影中，頂端收入化妝師每個專案可以拿到12.4萬美元，其中一些大腕可以協商到更多。一般來說，中端收入化妝師一小時的收入是47美元，或者每年7.5萬美元。低端收入化妝師在小預算電影中的薪酬計價是每小時23美元，每年3.7萬美元。
以錄音師來看，大預算專案中有經驗的麥克風操作員可以每年拿到約12萬美元（一年工作40周）。中等收入的錄音師計價為為每年7.2萬美元。而對於低等收入者，錄音師在微型預算（不到600萬美元）電影中一年能拿到3.7萬美元。
其實，好萊塢的場務也算個工資不低的職業。根據行業準則，頂級電影公司每年會支付約13萬美元給場務老手。以中等收入來看，電視節目一個小時至少付場務35美元，或者每年大約6萬美元。低端收入的場務一年在低成本電影中每小時拿25美元，也可以選擇一年拿4萬美元。
而好萊塢攝影師根據行業準則，頂端的在大預算電影上可以賺15.4萬美元，中等的每週可以賺1833美元，低端的每小時25.5美元。
國內呢，一直以來，化妝師、錄音師、場務和攝影師薪酬都屬於真空地帶，很少有權威媒體報道。僅依據各種的社交平臺回答，可以看出這類職業的薪酬和普通白領相差不大。
總之，在好萊塢，做頂級明星可以拿到2000萬美元的薪酬，做頂級製片人和經紀人也能獲得同樣等級的薪酬。就算選擇化妝師、錄音師、場務和攝影師等服務性職位，做到頂級，也能每年拿到數十萬美元的體面薪水。更何況，各類職位都有行業最低標準，雖然大公司的各類條款也飽受詬病，但清晰準則無疑好過野蠻混沌的行業形態。而在國內，很多化妝師、錄音師、場務和攝影師等職業都類似行業小透明，甚至製片商和經紀人還沒有形成完成產業鏈體系。尤其是和好萊塢相比，國內編劇、導演等行業的內部環境更加殘酷，底層新人不僅拿不到高薪，甚至連基本生活、基本署名都無法保障。
不得不提的是，在所有職業中，好萊塢最看重的唯有經驗。不管資本如何吹捧，名氣或者粉絲如何擁護，各職業的第一次新手實驗必然得不到資本無限制的擁護。哪怕作為其他領域的老手在開拓娛樂行業邊界時，也要面臨重新估價和減薪的局面。國內則不然，尤其是明星層面，一個頂級明星，那真的是各領域橫趟，不僅有資本護持，還有粉絲擁護，導致行業混亂不說，其本身的實力到底如何，也著實是有待商榷。
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