坐在兩個老男人的中間，周方遠倍感無聊。他雖然有心交好斯皮爾伯格，但這是一個長期工作，不是說參加一兩次宴會就可以了。
和卡梅隆的交流不也是這樣嗎？最初只是暴雪找上了卡梅隆，才給了周方遠接觸卡梅隆的機會，然後經過一段時間的交往，以及一部電影做敲門磚，這才撬開了兩人之間的隔閡，讓他們成了朋友一般的關係。然後透過更長時間的接觸，周方遠的性格也是卡梅隆喜歡的，所以兩人的關係越發親密，現在已經差不多是好朋友了。如果再有時間的沉澱，遲早能成為摯友，這一點周方遠深信不疑。
但是斯皮爾伯格就不同了，他的性格不如卡梅隆那麼外放，加上接觸時間尚短……所以，你懂得。
周方遠並不奢望能在短時間內和斯皮爾伯格成為朋友，透過一次宴會就更加沒有可能了，所以他坐在這裡很無聊。
直到，他看到一個曼妙的身影。
斯嘉麗·約翰遜，一個性感美麗的女人！
周方遠重生的之間比較早了，他不知道的是，隨著《復聯4》的熱映，把每一個英雄都推上了熱議榜。從鋼鐵俠、美隊、雷神、蟻人、浩克到奇異博士等等，從單人獨立電影到復仇者聯盟，幾乎每一個英雄，都有自己的故事線和情懷梗。唯獨有一人，既沒有獨立電影，也沒有完整故事線，卻從始至終都讓人為之瘋狂——黑寡婦。
隨著被《復聯4》不斷重新整理的票房紀錄，“寡姐”斯嘉麗·約翰遜也成為了國內票房的首位破100億的女演員，同時也是首位外籍百億演員。
就像看完影片後粉絲說的“寡姐必須擁有姓名”一樣，如今的斯嘉麗·約翰遜，也必須以看待巨星的眼光，再重新去談一談。毋庸置疑，斯嘉麗·約翰遜在全球最響的稱號就是“寡姐”，百億票房裡面也有82億都是來自漫威電影。但黑寡婦的成功，從來都離不開斯嘉麗·約翰遜的性感與魅惑，以及女神和女英雄之間的反差刺激。當然了，僅憑一個黑寡婦，還不足以讓斯嘉麗·約翰遜橫掃全球，吸粉無數。如果一定要下個定義，黑寡婦，更像是斯嘉麗·約翰遜演藝之路上的轉折點與重生點，是性感女神突破極致之後，迎來的又一個意外驚喜。
好萊塢的美豔女星有很多，但真正能靠性感吃飯的，卻沒有幾個。
安吉麗娜·朱莉算一個，但她取勝主要靠豐厚性感的嘴唇；安妮·海瑟薇有貓女之稱，但她的性感太過保守，屬於偏小氣的貓系。
凱特·布蘭切特也曾被標榜性感，但還是“大魔王”的稱號更適合她；莫妮卡·貝魯奇倒算一個了，但義大利籍的她嚴格說來還不能算是好萊塢出身。
而斯嘉麗·約翰遜，若要論硬體條件，她跟以上女星都沒得比。
&n的身高，別說放到歐美圈了，就是放在亞洲人裡面也算不上理想；臉龐精緻但卻算不上驚豔，如果只看臉，寡姐也不可能出圈。說到底你很難總結斯嘉麗·約翰遜的性感到底來源於哪個部位，因為那就是從靈魂深處透出來的。既是魅惑身姿+冷豔眼神的結合，也是話語唇齒間的撩人和欲說還休。
而2013年的羅馬國際電影節影后獎，更是給斯嘉麗的性感，蓋了一個官方認證的章。在科幻愛情片《她》裡面，時年29歲的斯嘉麗，飾演了一個擁有迷人聲線的人工智慧系統，憑藉溫柔體貼而又風趣幽默的講話方式，很快就俘獲了失戀男主的心。所以影片《她》，其實講的就是人工智慧和人類的愛情故事，只是裡面的人工智慧，並不像《復聯》裡面的幻世一樣有肉體。她只是一個系統，就像Siri一樣，僅透過聲音和主人交流。
而斯嘉麗，僅僅透過配音，就拿下了當年羅馬電影節的影后，成為了影史上首位憑藉聲音封后的女星。
因此許多人也把《她》，稱為“一部真正能讓耳朵懷孕”的影片。
斯嘉麗在裡頭的配音，鮮活性感、極富磁性，情緒轉折拿捏自如、飽滿乾淨；真正實現了讓觀眾僅憑聽音，就可以識別角色的情緒，且沉醉在其性感的聲線中。如果說硬照和影片的性感，主要依賴的是畫面刺激。那聲音的性感，就是把所有輔助因素都祛除了之後，僅透過聽覺俘獲人心，這樣的性感恐怕沒有幾人能夠做到。
這就是斯嘉麗的迷人之處，她性感，不止來源於由內而外的散發，更是挑戰你慣常感官以外，對性感的認知。
但說多了性感這個標籤，再加上漫威系列商業大電影的成功，會導致許多人都把斯嘉麗的成功，歸功於她的外形和商業化上，這樣想對她未免有些不公平。
斯嘉麗·約翰遜是1984年出生的，她從小就立志要做演員，8歲就搭檔是伊桑·霍克在紐約Playhts Horizons的舞臺劇《Sophiestry》中亮相。
1994年斯嘉麗出演了電影處女作《浪子保鏢》。1996年又主演了劇情片《曼尼與洛》，並憑藉該片獲得了第12屆獨立精神獎最佳女演員的提名，彼時斯嘉麗才12歲。1998年，斯嘉麗主演愛情電影《馬語者》，並獲得了“票房炸彈獎”最佳女配角的提名。她在《馬語者》裡不是主演，但慢慢褪去稚澀逐漸長大的斯嘉麗，已經開始呈現出自己美麗的一面，也為許多認識她的人留下了驚豔的第一印象。
到了2003年，斯嘉麗主演了著名的《迷失東京》，此片成為了斯嘉麗演藝生涯的第一個重要轉折點。憑藉《迷失東京》，斯嘉麗斬獲了第57屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎的最佳女主角獎。直到現在，都還有許多人記得她坐在窗邊、凝視東京的這經典一幕：清純、美豔、孤獨、迷人，都在這一刻得到特寫。
《迷失東京》之後，斯嘉麗開始嘗試不同的角色型別，比如2004年的《戴珍珠耳環的少女》。
即便已經看慣了寡姐的現代凌厲風，但再回看這張劇照也一點都不違和，《戴珍珠耳環的少女》證明了斯嘉麗駕馭古典風的能力。同時她也憑藉此片獲得了第61屆金球獎電影類劇情類最佳女主角的提名。一年後斯嘉麗被鬼才導演伍迪·艾倫選中，出演了其執導的驚悚愛情片《賽末點》，並二度獲得金球獎的提名。同時斯嘉麗，也成為了《賽末點》最大的加分項之一。