當然了，以他現在同時掌握遠方影業、迪士尼影業以及漫威漫畫的實力，在這個圈子裡不敢說是大拿吧，小拿是肯定有了，反正如果他真的想要找誰演戲，錢給夠的情況下，敢不答應的人還真的沒多少。或者說，有多少人想要從他這裡得到角色而沒有機會那，如今周方遠入住比弗利，算是給了這些人一個機會，一個可以接近周方遠的機會。
房子呢，是不久前買下來的，內部精裝修，周方遠看過，覺得不用再大動了，打掃打掃衛生，換一下部分傢俱和床品就可以。
所以這次他過來，直接拎包入住即可。
卡梅隆提議弄一個趴體，和其他人認識認識，周方遠也沒有拒絕。
找來專門的趴體公司，邀請函是卡梅隆來負責的，周方遠本身在這裡是沒什麼人脈的，就算別人想要認識他，也不能說他不邀請對方對方上趕著屁顛屁顛的過來吧，明星也是要臉的，所以怎麼著也得邀請一下，反正也費不了多少事兒。做這種事情，卡梅隆不專業，但他認識的人足夠多，邀請函一口氣發出去上百封，其中不乏有其他大公司的高層。
宴會開始這天，周方遠早早就去選了一套西裝，還做了個頭發，總之把自己給收拾妥當後，就在卡梅隆的安排下，在別墅裡等待著客人登場。
不多時，開始有人到來。
這時候來的，基本上都是些明星，有周方遠認識的，也有他不認識的，不僅僅是電影明星，還有點時間明星，甚至歌星運動明星等等，都有。
在鄙視鏈裡，電影明星永遠是最高位的，其他所有型別的明星，都要排在電影明星的後面，當然了，其他型別的明星服不服，這個就不說了。卡梅隆人脈廣，但他不可能同時認識所有人，這些人裡面，有很多，是被邀請者本身帶來的舞伴。這裡面的大多數人，周方遠都不太認識，他也懶得過去和這些人打招呼，雙方的地位根本就不對等。真正和周方遠身份對等的，是後半段來的這些人。
從這時候開始，一些導演和投資人就開始出現了。
在卡梅隆的引薦下，周方遠認識了不少人，而受邀者，也終於見到了周方遠這個傳奇人物。一個小成本電影，掀翻了當年的票房市場，而後投資網際網路投資遊戲，如今更是攜著大獲成功的超級英雄電影和魔獸改變電影，正式闖入好萊塢。如果只是一般的投資人或者導演，現在這種情況，說實話，也沒什麼地位可言。但周方遠還不同，他不僅擁有遠方影業，還擁有迪士尼的股份和漫威的絕大部分的股份，所以只要不是和周方遠有仇的人，基本上也都願意和搞好關係。
宴會第一個**，是斯皮爾伯格的到來。
史蒂文斯皮爾伯格，是和卡梅隆齊名的國際大導演。
代表作有《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》、《侏羅紀公園》、《外星人et》等，和卡梅隆不同的是，史蒂文斯皮爾伯格雖然沒有在票房上保持什麼記錄，但他是一位人情味十足的導演，總是對大眾抱有關懷意識，重要的是，他在片場裡不是卡梅隆那樣的暴君，無論是片場還是生活中，他都是一個非常溫和的人。
而他的電影也總能蘊含著對生活富有哲理的思索以及對人類生活狀態和最普遍情感的反思與關懷，直白地展露人類的內心世界。人性的善惡，對美好生活的夢想和追求，都在他的作品中被髮揮得淋漓盡致。斯皮爾伯格內心最重要的兩個方面是孩子似的冒險幻想和沉重的人類使命感。前者是他浪漫的感性，後者則是他縝密的理性；前者刺激觀眾的感官，後者構建觀眾的靈魂。
史蒂文斯皮爾伯格的電影的形式結構斌予內容以一定的形態和意義，並透過對觀看者的策動獲得其認同。他的電影的形式和結構所生成的畫面和敘事或者回應意識形態的要求，或者是為這種要求斌予具體形態，為觀者提供一個安全、穩妥的意識形態港灣。
他的作品畫面和敘事講述著世界的某一地、某一種生存狀態，硯眾不僅僅覺得這種地方、這種生存狀態是舒適、愜意的，而且是誘人的，同時還是在電影裡可享有的。他的電影為生活在井不愜意的世界裡的觀眾創造出愜意的替代景觀，這種替代物的創造滿足著**，並在影片的虛幻框架內梳理、甚至營造出觀看者與外部世界的種種關係。
和亞瑟佩恩或庫布里克的作品不同，斯皮爾伯格的電影已不僅僅是展示重要文化傾向、每五到八年對情勢作一總結的意識形態晴雨計。他的電影超越了回應意識形態要求或為這種要求提供形態的功能，而成了意識形態本身。斯皮爾伯格電影的意識形態構架將觀看者“招呼”到一個明顯的境域，此境域證實觀看者的存在，證實觀看者一直所信或所求的是對的、可及的，並在這過程中確保觀看者獲得興奮和愜意。
總而言之，他是一個完全不亞於卡梅隆，甚至從某種角度講還要超過卡梅隆的超級大導演，他的到來，在酒會現場引發了不小的轟動。