仔細想想那些和月宮九龍舫有關的遺蹟，入地眼早就去過，他們從崑崙金闕中帶走了鴻‘蒙’珠，從永珍神宮中破壞能揭開真相的石碑和壁畫，而東海之中的蓬萊他們也到過。。шщш.㈦㈨ⅹＳ.сом 更新好快。
入地眼不但在為祖神找尋月宮九龍舫，同樣也在收集那些失落的神器，可無獨有偶，蓬萊仙島入地眼來過兩次，崑崙金闕何嘗不是。
至於原因，我現在隱約有些明白，第一次是找到被藏匿的神器，第二次重返那些遺蹟，是為了把假的神器放回去，這樣來‘誘’導月宮九龍舫出現。
可在蓬萊仙島卻有一個問題，入地眼第一次出現在這裡，是王恭廠伏擊月宮九龍舫的同一年，既然入地眼已經掌握了月宮九龍舫移動的軌跡，如此重要的事，為什麼入地眼會分心前來此地。
蓬萊仙島之中早已沒有月宮九龍舫的蹤跡，但是卓明風告訴過我，黃金羅盤除了能探查到地下金銀外，真正的至關重要的作用是，黃金羅盤能感應到失落神器的位置。
我們在靈山金城，意外的讓黃金羅盤恢復了能力，將我們指引到這裡，但是月宮九龍舫早就離開，那黃金羅盤指引的又是什麼？
蓬萊仙島和崑崙金闕一樣，月宮九龍舫將其中一樣神器藏匿在此，所以黃金羅盤才會感應到。
可問題是，早在三百多年前，入地眼已經到過這裡，即便有神器，也應該被入地眼帶走，為什麼羅盤還能感應到呢？
按照鮫人的回答，入地眼一共到過這裡兩次，第二次的時間剛好是凌璇與羅布泊和蓬萊仙島產生共鳴的時間‘吻’合。
凌璇是月宮九龍舫上的神，她同樣也具有感知神器的能力，事實上她產生的共鳴或許僅僅是一次巧合，要知道，在當時的羅布泊，月宮九龍舫就停泊在黃沙之下，而那艘船上還有最後一個神。
不是凌璇和這兩次地方產生了共鳴，而是蓬萊仙島中有神器，同時和月宮九龍舫還存活的人產生了共鳴。
為什麼之前沒有呢？
因為有人把取走的神器重新放回到這裡，和黃金羅盤一樣，這些神器或許是因為離開月宮九龍舫時間太久，都漸漸失去了能力，但在特定的地方，這些神器又會重新恢復。
入地眼或許是覺察到這個辦法，因此終於找到了從明末以後，沉寂三百多年的月宮九龍舫。
想到這裡我還是有些疑‘惑’，這些神器至關重要，既然已經探知到月宮九龍舫的下落，為什麼事後，入地眼沒有從這裡取走神器呢？
看著四周不敢直視我的鮫人，它們的目光中充滿了刻骨銘心的恐懼和害怕，這和它們看宮爵完全不一樣，雖然都是那麼卑微，但顯然這種卑微在我面前更加的深刻。
看起來，這些兇獸也和人一樣，最虔誠的敬畏源於死亡，就亦如人懼怕鬼怪，卻不懼怕神，因為神讓人體會不到毀滅和暴戾，但往往就是這種感覺，才會讓人發自肺腑的畏懼。
就如同眼前這些鮫人，即便時間已經過了幾百年，看到我時，它們還能記起什麼叫恐懼，雖然我根本不是它們畏懼的神，但已經不重要，只要我擁有和神一樣的樣貌，就足以讓這些鮫人懼怕。
“讓鮫人帶我們去龍宮！”我聲音很低沉，那不是徵求和商量的語氣，相信在這鮫人墳場，它們記憶猶新的依舊是觸怒神的下場。
宮爵和鮫人溝通後，它們沒有半點遲疑，帶著我們在錯綜複雜的珊瑚‘洞’‘穴’中前行，大約走了兩個多小時，我隱約聽見前面有水流的聲音，越是往前聲音越是浩大。
等我們終於走出‘洞’‘穴’時，前方是一出平臺，鮫人駐足不前停在‘洞’‘穴’的邊緣，想必月宮九龍舫給它們的神諭中，鮫人是不允許跨出這裡的出口。
我們走到石臺邊，頓時被眼前歎為觀止的景象所震驚，九條石雕巨龍成環形林立，從龍口之中，九道流水以噴湧之勢鑽山劈石，氣勢磅礴宛如萬馬奔騰，十分壯麗。
在噴水九龍的下面是一處澄綠如‘玉’的湖泊，一座石橋橫於湖面，入口處的‘門’樓上全是雕刻的龍紋，猶如龍‘門’。
沿著石橋望去，一座巍峨雄壯的宮殿建造在湖水的正中，樓閣高下，軒窗掩映，太過華麗恢宏，讓人有一種彷彿看見龍宮的錯愕。
我們從石橋上走過去，在沉重的聲響中，我們推開緊閉的宮‘門’，宮殿上巨大的長生燈已經明亮了千年多年，但依舊光亮照人，把整個宮殿照的燈火通明。
不過宮殿裡空空如也，甚至連一件陳設都沒有，往前走了幾步，發現宮殿的地面上有被鑿刻的紋路，這些紋路‘交’匯在一起，我們看了很久也沒發現這些斷斷續續的紋路是什麼。
而在這個圖案的正中，有一個分不清是什麼金屬的短棍‘插’在地上，棍子什麼有奇異的紋飾，就連葉九卿也無法分辨這些紋飾的出處和年代。
“按理說，月宮九龍舫應該就停泊在這裡，怎麼沒有看見停泊的痕跡啊？”田‘雞’來回張望。
“這處宮殿是典型的齊國建築，看格局和造型以及大小，都不可能停泊月宮九龍舫，但這宮殿規模不小，修建在這裡一定有原因。”葉九卿說。