郭宏利不吭聲了，郭仁峰則是點頭對我說：“李大師，你問吧，”
我想了一下就道：“能把梅河當年的事蹟，以及她死的時候情況給我講一遍嗎，越詳細越好，”
郭仁峰想了一會兒點頭說：“從什麼時候開始說，”
我道：“什麼時候都可以，越早越好，”
聽到我的話，郭仁峰想了一會兒慢慢地道了一句：“那我就從我記事兒的時候開始說吧，”
接著郭仁峰就給講了一下有關梅河的事兒，不得不說，梅河的人生還是有些傳奇色彩的，
梅河出生在一個梆子家庭，她的祖上曾經在北京開個戲園子，唱的就是河北梆子，
要知道，河北梆子最興盛的時候，在京城可是唯一和京劇平分江山的戲種，甚至隱隱有種壓過京劇的勢頭，可在清朝末年，河北梆子卻開始急劇衰落，到了民國初年衰落的就更厲害了，天津，北京，甚至南派的上海都受到了波及，
一方面河北梆子受到了新文化的衝擊，另一方面也是因為梆子在那個時候沒有出過什麼大的角，而且戲班子多了，很多人把梆子給唱爛了，所以多數人們改追其他劇種，
大家也都知道，在民國時期，京劇發展尤為迅速，湧現了眾多的流派和藝人，而這些藝人中其實有不少原來是唱的梆子的，因為梆子衰落了，才改學的京劇，
甚至很多梆子戲班解體後，老闆又拉活組建了京劇戲班，這也是促進京劇急速發展的一個因素，
也是從那個時候起，梆子裡很多的戲也是被引入了京劇中，這也為京劇本身的發展提供了優厚的條件，
當然，京劇能夠吸收梆子，也是因為京劇本身就有著獨特魅力，
梅家在那個時期也有個戲班子，可隨著梆子的衰落，梆子在大城市沒有了活路，僅存的一些梆子戲班就轉戰到了農村，梅家戲班也是那個時候搬到西流莊落腳，
西流莊也是那個時候才有了梅姓的人，那會兒西流莊不過是一個小村子，梅姓人的比較多，所以搬過來後直接成了村子裡的大姓，因為梅姓的人都是戲班子出身，所以帶動的這個西流莊的人也開始學習，
加上那會兒梆子在農村還是很有市場的，
所以梅家的梆子戲班也就得以儲存了下來，不過卻是元氣大傷，再也沒有了以前的風光，他們只能唱唱廟會和大地主家的葬禮之類的，
不過戲班子總算還是撐的下去的，
說到這兒的時候郭仁峰忽然停住了，他道：“這些是不是不重要，這些都是梅河經常跟我們說的，所以我忍不住講出來了，”
梅河經常說的話，那對她肯定有著很深的影響，所以我就對郭仁峰說，讓他繼續說，這些都很重要，
聽到我這麼說，郭仁峰就繼續講有過梅河祖上的事兒，
梅家的戲班子好不容易在農村穩定了下來，可好景不長，到了梅河爺爺那一輩，恰好趕上抗戰爆發，華北戰事吃緊，大量像梅家這樣在農村發展的梆子戲班也是紛紛解體，
有的改行種地，做生意，有的直接出走外地改習其他戲種，河北梆子再次遭受重擊，幾乎已經要瀕臨滅絕了，
梅家的戲班子也是因為養活不了那麼多人，也是在梅河爺爺的時期解散，
一直到解放戰爭勝利後，一些民間的梆子劇團才開始復甦，
不過梅家的戲班子卻是一直沒組建起來，因為荒廢了多年，梅家很多人已經唱不動了，唱戲的功夫都荒廢了，
不過梅河的爺爺卻沒有荒廢自己的功夫，他每天都有練，而梅河的父親也在其薰陶下學得了一身梆子的本事，
梅河的爺爺希望梅河的父親能夠重整梅家戲班，再把梆子推向輝煌，
梅河的父親雖然戲唱的不錯，可是其他方面的能力卻是不行，所以操勞了幾十年，依舊沒有任何起色，他手下的幾個人只能給人家唱唱喪禮，連廟會都上不了，
他們的行頭甚至都沒有置辦齊備，
也是因為這樣，梅河的父親鬱悶了一輩子，覺得自己愧對了父親的培養和期待，才三十七歲就抑鬱而死了，
梅河的母親在那個時候改嫁，
而那個時候梅河才十五歲，可就是十五歲的梅河沒有跟著改嫁的母親走，而是跟著哥哥留在西流莊，她哥哥沒有唱戲的天分，所以梅河就繼承了梅河父親留下的那一小攤子，
聽到這裡我忍不住問：“梅河繼承他父親的位置，原來他爸爸那些手下服她嗎，她才十五歲，”
郭仁峰說：“那正是梅河傳奇的地方，你聽我慢慢給你講，”
我對梅河的人生充滿了好奇，