大興點點頭：“我也是這個想法，到時候再說吧，你確定有門路？”
“嗯，這件事我跟王主任提過，哦，他現在已經是副局長了！”
王主任就是王春華，自打跟著去了一次燕京之後，彼此間的聯絡是終究沒有斷過。
其實二興跟另一位春城市教育局的女幹部吳鳳蓮更熟，高中擇校的事兒在他們兩位的眼裡都不叫事，可誰讓人家王主任升職了呢。
何況二興還攀上了楚市長那尊大神呢，所以他是敢拍著胸脯許下這個承諾的。
更關鍵的是，走後門這樣的事情在八十年代，是當時社會環境和制度背景下的產物，具有一定的普遍性。
這是由於物資相對匱乏，許多資源都是有限的，比如電話線路、住房、工作機會等。
有一件真實發生的事，春城的某一位司局長為裝電話就不得不託人。
那時候要想裝電話得看級別，司局級以上領導幹部才能申請在家裡裝電話。
而且即使報名批下來了，拖上幾個月到半年是常有的事兒，有個別使用者三五年都沒裝上電話的事情也發生過。
因此，很多人不得不透過“走後門”的方式來獲取這些資源。
後來話題又回到了春晚上。
這是由於王美芬感到了不滿，為什麼別人至少能有兩首歌的表演時間，而董娟只唱了一首就再也沒有露面。
二興笑著解釋：“過了年乾媽要出首張專輯，這個時候頻繁在春晚上演唱並沒有太大的好處，現在的盜版磁帶這麼猖狂，晚一天被人盜版都會有很大的影響。”
在座的所有人都不理解這種說法，不是春晚露面越多名氣越大嗎。
二興也沒深入地解釋：“由於涉及到商業機密，我不能透露得太多，只能告訴你們，她的專輯裡所有的歌都是我的原創，因為這個問題引起了國家有關方面的關注，特別交代了，在正式發行的那一天之前，儘可能地少向外透露！”
楊運喜點著頭嚴肅地道：“國家是應該重視起來，你看咱們家的那些磁帶吧，絕大部分都是港臺音樂，內地的人唱的歌也大部分是人家的翻唱。還不容易有咱們自己創作的歌曲了，再不重視起來，還真是說不過去了！”
二興朝自家老爸豎起了大拇指：“還是老爸看問題透徹！嚴格意義上說，內地的歌手還從來沒有人的專輯能做到全部原創，我乾媽若是發行成功，基本上就是一件業內很大的事情了，將來也會因為這張專輯在內地拿獎拿到手軟，畢竟終於有人有實力站出來跟舶來文化分庭抗禮了！”
“你呢？寫出了那麼多的作品，幾乎每一首歌都能流行起來，為什麼不自己出一張專輯？”這是大興在問。
二興大搖其頭：“我年紀還小，出過的風頭夠多了，再在這方面走在別人的前面，不用等長大了，就會有人明裡暗裡地製造障礙了！”
“怎麼可能？我不理解！”
“沒接觸過這一行，不理解是正常的。哥，你就這麼想吧，港臺的歌手的背後都是有資本的，我一個未成年小孩，憑什麼就能跟他們花費了巨資培養起來的歌星搶飯吃了？反過來講，國家會對我這麼一個小孩的不務正業公開支援嗎？而我乾媽就不同了，她本身就是體制內的知名歌手，扶持她才不會有人說三道四，甭管裡面的歌是誰寫的，出頭露面的可是她，沒有背後的支援，僅憑歌手一個人能跟整個港臺樂壇對抗嗎？”