沈長林沒有說實話…
隨著國際形勢惡劣，很多電影，尤其是中小影片，特別是探索性的、實驗性的、年輕導演的藝術性電影，充滿了不確定性。
再直白一點，拍完了，兩年還是三年能拿到放映許可？
沒有人能說清楚。
這樣的不確定性，給行業帶來非常大的憂慮，錢啊、投資啊就不會往這些電影上投了…
誰的錢都不是大風颳來的…
連上映都充滿不確定性，誰還投資電影？
更何況，“探索性的、實驗性的、年輕導演導的中小型藝術電影”在院線方看來，翻譯過來就是“不賺錢的電影”。
所以，最好的辦法就是一窩蜂聚焦主旋律。
經濟下行，資本方越來越保守，拍了電影要保證過稽核快速透過，迅速上映的…
首選題材那當然是主旋律…
甚至總結出了一條規律：愛國＋老戲骨＋小鮮肉＋煽情喊口號=高票房？
於是，今年國慶檔，全都是主旋律了…
再這麼下去，你看有幾個人自發進電影院！
……
除了《十三邀》，沈長林還上了《圓桌派》。
《圓桌派》的主持人竇文韜比許知遠會採訪多了！
許知遠跟人聊天的時候，總會問一些不切實際的問題，滿滿都是知識分子的理想主義偏見…
你想去顛覆XXX嗎？
你想去突破XXX框架嗎？
你怎麼看XXX時代？
竇文韜不一樣，他喜歡聽，偶爾插科打諢…
沈長林暢所欲言，提到了學院教育：“我以前上學的時候，導師們很看不上主旋律，甚至在我看來神作的《大決戰三部曲》，在他們眼裡都是不入流的東西，是純粹的政治任務，至少他們的言談給我是這種感覺。”
“後來我自己看書，然後大概瞭解了，其實電影製作是有基礎流派的傳承的，背後是思想史和文藝史。
歐洲一套，蘇聯一套，美國一套。
這三套結構都有各自的藝術風格，以前我國的電影師承蘇聯，有嚴格的藝術手法，改革開放後，我們開始學習歐洲那套東西了，自然就看不上蘇聯…”
“我覺得現在搞文藝的這批人都脫離群眾太久了，根本不知道群眾需要什麼樣的文藝作品！”
“現在的情況，我們一方面為國家崛起自豪，另一方面，為自己的遭遇憤憤不平，但又不知道自己能幹點什麼…”
“我之前一直思考中國夢跟美國夢的區別，你看，美國夢，其實就是崇尚個人奮鬥，只要我勤勞奮鬥，就能當上白富美，迎娶CEO，走上人生巔峰！這種價值導向翻譯成中過古代文字其實就是‘出人頭地’…”
“那中國夢是什麼樣的？”
“就是儒家講的修齊治平，修身，齊家，治國，平天下！簡單來講，就是共同富裕，全世界只有中國搞脫貧…後來又提出了人類命運共同體，中國夢齊全了！”
“我去年找了幾個編劇寫了一個《咖啡還是茶》的劇本，講述的就是鄉村創業故事…這個故事跟《中國合夥人》完全相反，《中國合夥人》是美國夢，是往外走，往上走，到城市去，去華爾街上市；《咖啡還是茶》則是回到家鄉，紮根農村，把人帶回來，把東西送出去。”
“包括《藥神》，這個事能解決，就是因為國家富裕起來了…”
……