這一切還得加個前提：是自己人。
他還是對電影有尊重心態的，雖然把它當成事業，但採用的是大眾可以接受的手段…
‘大IP+小鮮肉+流量’這種模式，他是首創者——《左耳》、《匆匆那年》上映日期甚至比《小時代》還要早！
《左耳》拿了接近6億票房，比《金陵十三釵》、《龍門飛甲》還要高；
《匆匆那年》直接拿了8億票房，直接把柳施施推上單片票房最高女演員地位；
但他沒有濫用…
這兩部之後，立刻調轉方向，長林影視只出品大投資的作品…
當然，天下娛樂繼承了這種模式，不過天下娛樂跟長林影視共用編劇團隊，所以天下娛樂出品的青春娛樂，包括泛IP打造的作品，口碑是及格的！
但投資市場可不認劇本，尤其是熱錢湧入之後，很多外行人收穫的資訊跟真實的專業的市場是不一樣的。
還是那句話：電影從策劃到定檔上映，至少要兩年，投一部電影，如果是外行，就是在賭博，相當於去判斷兩年或者許多年後一隻股票漲還是跌。
還有一些‘專業’的，他們想掌握盈虧——一個文藝作品的好壞標準取決於專業，但專業並不意味著賣座。
他們更希望事情能簡化成“1+1+1=3”這樣的公式，最好能找到一個X元素…
好電影的標準是好故事+好演技+好製作。
但是在市場上，大部分時候，好故事+好演技+好製作，通常會賣座，但不會成為爆款！
網際網路改變了這些——大IP+流量意味著賣座！
《盜墓筆記》這個專案就是這般打造出來的——陸含+井柏然+《盜墓筆記》IP…
《盜墓筆記》是很認真的製作，從立項階段，就決定了去‘盜墓’，走偶像化、賣腐路線——《精絕古城》雖然大賣了，但網路輿論對這部電影並不好。
畢竟盜墓是原罪啊！
你既然叫“盜墓筆記”這個名字了，也就意味著自帶原罪神秘感…
別說什麼‘原著只有三叔算是盜墓的，吳邪和張起靈都不算…’，你都叫《盜墓筆記》了！
於是，很聰明的設定了一個作家跟吳邪的對話：“你亂說，你上次和主編說的不是這樣的.”
“我還有另一個故事，那個故事裡，我們第一次的冒險是在七星魯王宮，後來，阿寧死了，潘子死了，大奎死了，三叔和小哥失蹤了，我現在就要去找他們。’
直接把電影變成了一個故事！
《盜墓筆記》首日票房是1.54億，加上提前場的3400萬，就是1.88億，超過了《八佰》的1.22億…
次日票房1.2億，《八佰》則是1.42億…
沒錯，沒能擊敗次週末的《八佰——《盜墓筆記》首週末票房是4.02億，《八佰》次週末則有4.4億！
《八佰》上映十天，累計票房17.8億…
還是這個模式的問題——看到小鮮肉，直接負分滾粗！
《盜墓筆記》的豆瓣口碑只有可憐的4.9分，好吧，主要原因是因為《盜墓筆記》粉絲進到電影院看到的根本不是他們想要看到的《盜墓筆記》，而是兩個大老爺們賣腐！
對了，除了《盜墓筆記》還有一部《夏有喬木，雅望天堂》以及舒其主演的《我最好朋友的婚禮》，市場表現很拉胯…
《夏有喬木》原時空票房才1.5億，這回更低，首週末甚至只有6800萬…
《逆天邪神》
《西遊伏妖篇》只感覺菊花一緊…
即便是8月8號，工作日，《八佰》依然單日報收7600萬，比《盜墓筆記》多了接近2000萬，到了8月9號，七夕節，《八佰》單日再拿1.66億，累計票房破20億！
成為影史第四部破20億的電影，也是今年第三部破20億的作品…