在薄胎上描繪有青花紋樣，稱青花薄胎瓷；
描繪有粉彩紋樣，稱粉彩薄胎瓷。
不管制作哪一種，都必須要有合適的器胚，這一點要比燒製蛋殼陶還要更進一步。
要知道，薄胎瓷的坯體薄、強度低，製作過程中極易破裂和變形。
其製作從配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到繪畫、燒製，須經四十多道工序，全部採用手工，分三次燒成。
製作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。
配料時，為了防止薄胎製品在燒成中產生變形，以及提高製品釉面的白度和透明度，需增大氧化鋁在坯料中和氧化鎂在釉料中的含量。
有了這種技術，肯定更加方便加工器胚，其中尤以利坯和藝術加工最為精細。
利坯要經過粗修、細修、精修等反覆百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯，修至0.5毫米左右。
薄胎瓷的製作要求極高，特別是修坯，最艱難也最關鍵。
在修胚這一道工序之上，全靠工人嫻熟的技巧。
最後經過百餘次的反覆，才能將二、三毫米厚的粗坯，修到蛋殼那麼薄。
在關鍵時刻，少一刀嫌厚，多一刀則坯破功敗，稍不留神，一個喘息就會導致前功盡棄。
這樣的泥坯，還須經受攝氏一千三百多度的高溫焙燒的考驗，不裂碎，不變形，最後才能成功。
其珍貴和難得，就可想而知，所以人們稱薄胎瓷為神奇珍品。
在這裡要特別注意，器胚完成，也就是修胚完成之後，不是直接上釉。
上釉前，將精坯在750～800℃溫度中素燒。
上釉時，內釉用淌釉法，外釉用噴釉法。
裝匣採用特製的墊餅，使精坯平穩地裝入匣缽內。
燒成溫度跟陶瓷也完全不同，蛋殼瓷的燒成溫度為1280℃～1320℃。
有著之前製作蛋殼陶的經驗，現在再製作蛋殼瓷就比較簡單。
主要是改變胎泥，而且需要做的更薄，因為外面還需要上一層釉。
相比蛋殼陶，蛋殼瓷幾乎看不到胎骨，也就是隻能看到那層透明釉。
剛開始做，肯定會遇到各種各樣的問題，所以陳文哲開始做的只能是杯子。
他做的是清代有名的十二月名花薄杯，康熙、雍正、乾隆三朝，每一個朝代都做一套十二隻杯子，也可以叫十二花神杯。
等熟悉了工藝，感覺能夠出精品，他才最終完成了一套康熙粉彩十二月名薄胎花瓷杯。
當然，之後順手做一件雍正琺琅彩梅花盌，也就是應有之意。
等這些作品，燒製成功，陳文哲才清楚為什麼，景鎮陶瓷素以“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的特點，而著稱於世。
因為人家的工藝水平，真的牛叉！
也是此時，他才真正知道，真正當得起“薄如紙”一詞的，就應當屬薄胎瓷。
薄胎瓷，就應該是薄如蟬翼，輕如綢紗。
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