京劇誕生於兩百多年前。
當時，華夏新朝誕生，但尚未經歷變革，時代仍舊以舊思想為主。
即便是在全世界大背景下，華夏人民也並不算富裕。
不過，人們的精神生活卻是昂揚向上，所有人積極進取, 努力拼搏，每個人也都在為時代的發展做出屬於自己的一份貢獻。
正是此時，原本在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春等多以徽籍藝人為主的四大徽班，陸續進京演出，並與來自鄂北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調, 透過不斷的交流、融合，最終才形成了京劇。
在京劇剛興起的時候, 全國戲曲學徒都為之痴迷。
他們心中都誕生有一種改變戲種，北上學藝的打算。
事實上也的確如此，學藝歸來的徒子徒孫，迴歸故土，在全國遍地開花，這就造成了京劇繁榮的景象。
而裴家班也正是在這樣的情況下誕生。
但一直只能勉強餬口。
直到百年後的一場變故，方才使得裴家班大興，並再次延續百年之久。
在裴永真回顧裴家班歷史的敘述中，韓森對裴家班的誕生與沒落，都是肅然起敬。
後來在韓森查閱的相關文獻中，也發現，確有此事。
他不僅感慨。
這裴家班, 能傳承兩百年的歷史, 看來，其傳承的不僅僅只是戲曲功底，而是一種精神。
文獻當中顯示，在百年前, 第二次世界大戰期間, 不少國家都曾脅迫華夏加入第二次世界大戰，讓世界的局面更加混亂一些。
但華夏始終隱忍不動，沒有被激將而出。
華夏雖然四面受冷，但彼時華夏各項實力已經排行世界前三，人人都忌憚華夏的實力，自然是不敢主動挑釁。
這就導致華夏在戰爭期間，積極發展，國力突飛猛進，並最終成就了今日這般地位。
但在那段被世界輿論討伐的時間，本國人民在國外卻是處處受限。
國人被辱罵、嘲諷甚至被毆打事件，都是頻頻爆發。
甚至世界各國都主動對華夏進行經濟封鎖，以求動搖華夏根本，逼迫華夏參戰。
只是在這百年大變局中，華夏的表現，卻是一直不為所動，隱忍不出。
在這種大環境下，國內經濟環境較為艱難。
經濟內迴圈貫徹不徹底, 不說民不聊生, 但也差不多了。
但所有人都知道參戰的後果, 因此儘管經濟下行, 但人們參戰的呼聲並不算高。
其中，裴家班在當時，為了謀求發展，開始在海外一些國家進行演出。
比如美利堅、霓虹等較為富饒的國家。