“直接一點，立刻見結果，時間拉長太長的話，我怕紐約都會被他們給炸了……”高凡低聲說。
“你說什麼？”勞倫斯沒聽懂。
高凡也沒再解釋。
……
高凡、安娜和他們的經紀人先生，一同來到佳士得拍賣會現場。
這引發了記者們的關注。
他們拍了不少照片。
在第一場“二十一世紀現代藝術”拍賣會，也就是有安娜作品的拍賣場次開始之前，高凡與安娜，跟來到現場的幾位收藏家和藝術顧問做了友好而親切的交流。
收藏家和藝術顧問們，對於高凡的追捧，是顯而易見的，無論他們私底下對高凡的任性有多少腹誹，但是見到這位本世紀最年輕也是最傑出的巨匠大師時，他們的態度依然十分尊重，這是對於藝術本身的尊重。
一個小時後，拍賣正式開始。
本場次中，比較受人關注的拍賣作品包括卡密爾·畢沙羅在1982年創作的《萊當奧克塔夫·米爾博的花園及雞舍》，以及畢加索的一幅《扶手椅上的女子》，還有國內近代畫家常玉的一幅《粉瓶小野菊》。
最終，畢沙羅的作品成交價為1300萬美元，畢加索的畫作賣了1865萬美元，而常玉的代表作最終停留在875萬美元，剩下的其他七幅作品，成交價均不超過500萬美元。
“最近油畫市場不太景氣啊……”高凡悄悄對勞倫斯說。
“這就是正常的市場行情，你的身價太高，帶動著安娜的身價也在上漲，活人比死人身價更高這種事，十年難得一見。”勞倫斯回答。
畢加索、梵高、莫奈、達芬奇這種市場上耳熟能詳的名字，也不是每幅作品均能賣出數千萬美元甚至過億天價的，一兩千萬美元是常態，所以，勞倫斯提醒高凡，別覺得市場給你定價5000萬美元太少，這已經超規格了。
很快，就到了安娜作品的拍賣。
創作主題是《哈佛的風景》，這是安娜正式推向市場的第三幅作品，前兩幅的主題分別是《mit的風景》和《布蘭迪斯的風景》，使用的創作手法全部都是無限對稱。
起拍價為1450萬美元，經過將近三十口的出價後，很快就被抬到了1900萬美元，比起畢加索的成交價更高，當然，安娜這幅作品幅面更大，藝術價值更高，但在1900萬美元就沒人繼續報價了，這讓高凡有點替安娜委屈。
他舉牌，同時比劃了一個手勢。
“98號先生出價2000萬美元！”拍賣師喊了一聲，不過，這位男性拍賣師喊過後，愣了一下，他是認識高凡的，怎麼著，惡魔派自產自銷麼？
“你幹什麼！”勞倫斯低聲叫了一聲。
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