劉冰冰拍攝的地方位於貴省一處深山內的村落，這種偏遠的區域的建築，很多都是幾十年沒什麼變化。
很多節目組專挑這類地方下手，比如某變形的節目，專挑這類地方。
還有一群人從事攝影和繪畫的專業人士會來這些區域，因為不管是影視還是攝影和繪畫，想要拿獎，一般都是走風土人情路線，而大城市的侷限性就是千篇一律的建築和連鎖店。
藝術這東西，如果沒有一些故事性和解讀性，那麼就沒價值了。
比如你的鏡頭對準一名面朝黃土背朝天的農夫，他的臉上就寫滿了風吹日曬和辛酸苦辣，寫滿了生活的侷限性，寫滿了飽經風霜的故事性，讓人可以解讀和感受到這種直觀性的內容。
這些攝影師專門去拍這些，還有一些畫家專門畫這個，為啥要拍這類？畫這類的？當然是走捷徑了啊，因為這可以讓人憶苦思甜，可以讓人產生探討，有話題性，最重要的，國內的評委大多是5060後，他們喜歡這類的，國外的更是喜歡這類的，這才是他們認為的樣子，而不是咱們比他們經濟更好的樣子。
還有一方面是偏遠地區的房屋和景色，現在是越來越少了，所有的大城市和經濟發達地區的鄉鎮都千篇一律，千篇一律就沒了特色，沒了別具一格。
這也是為什麼很多國外的建築幾百年不拆，還要時不時花費幾年幾十年時間去維修維護，就是為了保留這類的別具一格和歷史記憶，人文記憶，還有故事。
趙明陽這次找團隊給劉冰冰定製的電影，就是奔著拿獎去的，壓根不賺錢還要賠錢，這類影片在這個時期真的屬於賠本買賣，但就是容易得獎拿獎，因為拍攝週期長，片酬低，很多大咖是不拍這類的，拍一部耗費的時間，可能損失商業帶來的價值幾個億。
主要這類電影的製作班底，更想要的是有演技的拍，否則不好拿獎。
拍攝的地方是一座偏遠的小村落，這個村落唯一管事的就是村長了。
劇組和村長說了，租用一些房子和場地，要求村裡一些人當群員，參與進來的人員，每人一天給一百元，這可把這村子裡的人開心壞了，一天一百啊，對於他們屬於一筆鉅款了。
畢竟很多人基本沒了外來收入，尤其是老人們，只能等著逢年過節子女給點錢。
劇組租了一排的房屋，這個地方的環境基本保留了四五十年前的樣貌。
房屋還有那種土房，房頂是稻草，現在別說這種土牆稻草房了，很多人連稻草都見得少了，以前稻草可是香噴噴，村裡各家各戶都會把稻草堆積成山一般放在自己家門前等待收稻草的來收稻草。
這些稻草會被拉去造紙廠，最怕就是有熊孩子扎鞭炮和點火，一點燃瞬間稻草堆就會著火。
這些場景現在越來越難見到了，所以劇組找了好久才找到這個地方。
很多農村現在都是樓房了，拍出來的效果就和拍城裡的高樓大廈差不多了，拍出來的效果不佳。
主要是道路，很多農村的道路都是水泥路，劇組要找全部是土路的村落，這類地方不好找了，只能去非常偏遠的區域找。
趙明陽是和老吳兩人揹著大揹包和行李箱步行來到這邊的，主要是車子不能開，路太窄了，還有一段上山路和下山路，還有有一段路是一個木橋，目前下面是大河，要走過二三十米的木橋才能到達劇組到的村子。
趙明陽和老吳走在晃動的木橋上，老吳人高馬大，力氣也大，揹著個大揹包，兩個肩膀各扛著一個行李箱。
趙明陽跟在他的後面，老吳走路很快，趙明陽就看著老吳的後背跟著走，這條木橋真的太晃動了，趙明陽是有點害怕的。
如果趙明陽走個幾遍應該就習慣了，怪不得這個村子能儲存幾十年前的樣貌了，想想以前的人在這裡住多麼的難了，基本可以說與世隔絕了，要過河太難了，河和兩岸是成凹字形，所以沒法走船過河，只能用索道和架橋。
過了河，又是一段非常難走的土路，來到村子裡的時候，趙明陽彷彿一夜回到了六十十年前一般，甚至更久。
老吳放下行李箱看著這裡，讓他想起了很多事，他出生的地方以前也類似這樣，但是後來大變樣了，村裡主路都是水泥路了，家家戶戶都蓋上了兩層樓，可是一棟棟樓房只有一個個老人獨自在看房。
老人們老了走不動了，村裡年輕人都不願在村裡了，網際網路帶來的不只是科技的改變，還有人心，很多人以前沒接觸過外面的世界，因為網際網路看到了，所以再也待不住了。
趙明陽打了個電話給劇組的一名工作人員，不得不說，基建這一塊咱們國家做的是真的太牛了，基本做到通訊無死角，不止有通訊，還有電。
如果出於成本考慮，其實在這裡通電和建設通訊基站都屬於不賺錢且虧損的，但是國家希望每個角落的人都可以得到最大的保障，所以這就是不計成本的投入了。