不過，在北美髮行之前，使館影業要將《帝企鵝日記》交給沙海娛樂，由沙海娛樂重新召集演員配音。
這部紀錄片使用的是法語旁白，肯定不適合北美電影市場。
就在使館影業拿下《帝企鵝日記》北美髮行版權的同時，使館影業加入相對論娛樂之後，發行的第一部紀錄長片，正式登陸北美影院。
由詹姆斯卡梅隆拍攝製作，帶有強烈實驗性的3D紀錄片《深海異形》，在北美30家影院當中上映。
這是一部全3D紀錄片，其中部分畫面還使用IMAX3D技術拍攝製作，從很大程度上來說，是詹姆斯卡梅隆為下一部電影長片做技術準備的作品。
目前北美能支援3D放映的商用銀幕數量不算很多，其中願意選擇一部3D紀錄片的更少，哪怕導演名字叫做詹姆斯卡梅隆，使館影業費勁力氣，也才爭取到了三十塊3D銀幕。
沒想到的是，《深海異形》的市場反響還不錯，在使館影業幾乎沒太宣傳的情況下，得益於詹姆斯卡梅隆在影迷中的號召力和3D影片的吸引力，這部紀錄片在北美上映的第一個週末，竟然從30家影院當中拿到了55萬美元，單館平均成績超過18000美元。
但受制於3D銀幕的數量，想要擴大放映範圍也不容易。
好在無論羅南，還是詹姆斯卡梅隆，都沒指望這部影片能賺多少錢。
這部紀錄片的三大出資方是IMAX公司、索尼電子和詹姆斯卡梅隆本人，他們都表示過，資金能收穫多少算多少，就當減少虧損。
他們真正收穫的，是透過拍攝《深海異形》實驗和改進的全新的3D拍攝與製作技術，這才是高價值的產品，未來市場無限寬廣。
毫不誇張的說，《深海異形》只是全新3D技術的附屬產品而已。
對於羅南和相對論娛樂來說，《深海異形》則是打通雙方溝通渠道的一條橋樑。
正是透過這部紀錄長片，相對論娛樂與詹姆斯卡梅隆之間建立了業務聯絡。
《深海異形》的口碑還不錯，雖然上映範圍不大，但走勢相當穩定，次週末仍然有41萬美元進賬，加上工作日所得，北美票房也超過了100萬美元。
這也意味著《深海異形》可以在相當長一段時間待在影院裡面。
使館影業看到市場反響良好，商業影院放映因為種種客觀條件無法擴大放映範圍，乾脆轉換思維，轉攻其他方面，在首周開畫之後，藉助影片良好的市場反響，與多家海洋館、科教館和自然博物館簽約。
北美很多類似的展館裡面，都有支援3D放映的影廳，3D和IMAX技術在新世紀之前，應用最多的地位，也是這些展館。
本來現在3D類影院就少，全部使用3D技術拍攝製作的自然科教類紀錄片更是罕見，這些展館紛紛與使館影業簽訂了關於《深海異形》的長期租賃合約。
最長的華盛頓自然博物館，甚至直接與使館影業簽訂了價值300萬美元的三年長約。
藉助IMAX3D的技術，那些生活在深邃海底、觀眾平時很少有機會目睹的物種歷歷在目，近得觀眾似乎可以用手去觸控。
觀眾戴上立體眼鏡就可以近距離地跟隨鏡頭進入到海底的最深處。
很多人，哪怕是好萊塢業內的大部分人，也只是將《深海異形》當做一部詹姆斯卡梅隆純粹因為興趣拍攝的自然科教紀錄片，根本沒有重視其中可能因為電影技術而帶來的產業變革。
全新的IMAX3D技術，已經開始展現自己的魅力。
但同樣也有巨大的缺陷。
比如不適合非常激烈的動作場景，鏡頭和人物的大幅度運動，容易導致觀眾頭暈目眩；長時間觀看很容易引起視覺疲勞，不適合低齡兒童；3D效果必須透過眼鏡實現，對於近視等戴眼鏡的人群極不友好等等。
這些技術同樣需要電影產業的技術達人們去解決。
曾經的詹姆斯卡梅隆，幾乎將《阿凡達》續集變成影迷的有生之年系列，其中一個理由就是技術達不到他這個導演的要求。
詹姆斯卡梅隆不止一次聲稱，他正在聯合技術公司開發裸眼3D技術。
《深海異形》上映之後，羅南接到了遠在加拿大參加多倫多電影節的託尼科赫的通知，《竊聽風暴》有希望爭取電影節競賽單元的獎項，如果羅南時間允許，能去多倫多一趟。
多倫多電影節如今是好萊塢衝獎類電影極其重要的一站宣傳，不止是《竊聽風暴》，威爾史密斯主演的《當幸福來敲門》，同樣也在多倫多電影節參展。