王逸凡也不由地轉頭看了一眼陳少軍。
“可以啊！這電影拍的。”
王逸凡是真的很驚訝。
“清冷的夜色散射光營造了隔離與忐忑。鏡頭轉向門內壁上掛著的鏡子，光源來自於樓道內昏暗的燈光，經過地面坑坑窪窪內水跡反射，形成了藍灰的散射光，冷冷呈現在映象中，這處映象的運用讓遠處的過道與上處黑暗形成了呼應，是整個畫面明暗反差格外強烈。”
“沒看出來，你還有這本事啊。”王逸凡說道。
陳少軍嘚瑟地道：“那必須的，不能糟蹋了你金牌編劇的本子不是？”
事實上，與此同時，很多影評人都有些驚喜的感覺。
畢竟，《嫌疑人x的獻身》本來其實是商業電影來著。
可是結果，陳少軍的這個版本的《嫌疑人x的獻身》卻是給了他們滿滿的驚喜感。
大多數老牌影評人雖然因為要恰飯，所以沒有像過往那般吹毛求疵，但是本質上，還是更喜歡文藝電影的。
而《嫌疑人x的獻身》雖然是商業電影，但是這種光線，色彩等方面的精彩的佈局，讓他們看了也是不由地有些驚豔。
之前的包，現在的鏡子，可以說都是很有意思的暗線。
公文包，或者其他人的包，可以說是一種符號。
而鏡子，同樣的也是另外一種暗喻。
影片繼續。
石神佇立在走廊，背過身去擰鑰匙開門，他的動作很慢。
散射光在他身上形成了一層輪廓，呈現出剪影效果。
這種效果，頓時孤獨、淒冷和陰鬱的氣氛立刻就出現了，似乎他隨時會被灰藍的黑暗吞沒。
這就是鏡頭的妙用。
“啪——”
這個時候，鏡頭切換到了石神的主觀視角。
對方的門關緩緩合上，鏡子的反射光影的角度就就發生改變。
映象內的光源在畫面上就產生了變化，對方屋內的溫暖燈光從鏡面反射成一束光源打在石神的臉上。
這還沒什麼，關鍵是，差異化最明顯的是，當門被關上的時候，這抹溫暖又瞬間消失不見。
這種畫面，其實時間持續的很短，一般人，不會覺得有什麼，只是會有種很明顯的感覺，之前的石神，和現在的石神，完全是兩個人。
而實際上，真正的原因卻是在於，那面鏡子和那一刀溫暖的燈光！
光暗之間，對比非常明顯。
但是看在影評人和電影人們的眼裡，這一幕，和之前開場的那一幕，又何其的相似？