回去之後，王逸凡原本以為自己能很快地把《親愛的》寫出來，可是很快地他就發現，寫出來故事簡單，但是很多細節卻很難。
而且《親愛的》這種題材的電影，現實題材的電影，並不適合像之前那樣，找編劇團隊填充。
因為這是現實題材電影，很多東西，並不適合商業化的對白。
夜深人靜，王逸凡停下了手裡頭的工作，《親愛的》的故事劇本大綱他寫出來了，可是細節方面，雖然前世他看過這部電影，而且看的時候，心裡也沉甸甸的，可是現在讓他去想那些細節，他卻怎麼也想不好，或者說勉強寫出來，他覺得也很難有前世的那種感覺。
有些東西，只有經歷了，只有親身經歷的人，才能給人那種真實感。
《親愛的》是個打拐的故事沒錯，但是其實前世國內也拍過不少打拐的題材，失孤的題材，可是為什麼《親愛的》卻是成就最高的？
因為這個故事，不單純的只是打拐的故事。
前世王逸凡記得《親愛的》這個劇本是編劇根據央視早年的一則“打拐”新聞改編而成的，講述一對夫妻因為關係不和睦，兒子成為他們唯一的聯絡，但是有一天，孩子卻莫名其妙的走丟了。
前面和很多打拐電影，故事，其實沒有什麼太大的區別，就是孩子丟了。
之後的故事，是夫妻二人努力的尋找著自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一樣找孩子的父母，更發生了許多震撼人心的事情。
這些雖然說很多讓人觸目驚心，很真實，失去孩子是什麼感受，想來，任何一個為人父母的人都不願意去體會，而這個故事卻將這些都展現了出來。
但是單純地從電影來講，這種劇情，並不鮮見。
而《親愛的》最特別的地方在於，它一改傳統的戲劇結構，劇本前半段講述一個失而復得的尋子故事，而關鍵在於劇本後半段，因為後半段的劇情，並不是說單純地講述失而復得的尋子故事，而是換到另外的視角，講述了一個得而復失的故事。
如此，引發了一個爭議。
因為後半段的故事，被拐帶的孩子，被人販子的妻子，當成了親生兒子養，她對孩子盡到了一個母親的責任，給予了他足夠的母愛。
但是始終孩子是別人的，而她是人販子的妻子。
所以，形成了一種矛盾和爭議。
這也是這個故事最令人難以忘懷的原因所在。
單純的失而復得的故事，並不鮮見，可是這種從失而復得，到得而復失，再加上身份上的特殊，所以造成了矛盾。
這才是這個故事最精彩，也是最沉重的地方。
其實，現實中，這種例子反而比較少，更多的是，那些普通的家庭，從外面買來孩子的家庭。
他們對孩子無比的關愛，可是事實卻是，他們同時也可以算是人販子的幫兇，所謂沒有買賣就沒有傷害。
這才是現實當中發生最多的事情。
這種矛盾，這種衝突，反而比那些單純的傷害要給人帶來更多的深思！
喜歡音樂系導演請大家收藏：()音樂系導演書更新速度全網最快。