朱環得醒來後，說要去南洋發展養蛇事業，去廚房拿了一個裝番薯的蛇皮袋，頭也不回的走了。
沒有了煩人的蒼蠅，打掃完衛生後，周旋開始認真跟託尼老師請教起演唱的技巧，“.......郎呀咱們倆是一條心.......淚呀淚滿襟，小妹妹想郎直到今，郎呀患難之交恩愛深......”
聽周旋唱了一遍《天涯歌女》，周啟仁直接教她前世的民俗唱腔：“郎呀........你這個沒有找到共鳴呀！”
周旋抬著頭，虛心請教道：“怎麼找共鳴呢？”
“多哼歌，感受共鳴。現在就哼一聲，啊~”周啟仁標誌性的海豚音逐漸飆高，“是不是有多方位共鳴的感覺？多練習‘哼吸嘆’這三個步尋找共鳴。”
周旋眨著布靈布靈的眼睛，笑道：“託尼老師，我還是不行，怎麼辦？”
“開始唱歌前先把嗓子開啟，伸出一隻手按住嘴巴兩側，抖動嘴唇10s左右，感受一下前後的差距。”周啟仁嘴角輕微上揚，把笑肌提起來，助於發音，一邊把周旋按在沙發上，一邊用手按著她嘴巴兩邊，認真道：“做驚訝狀，陶醉聞花香，學狗喘息的方式尋找腹部呼吸的感覺。”
“汪汪汪。”周旋趴在沙發上突然學起了狗叫，把周啟仁快樂瘋了。
“帶入感情，唱不同歌之前腦海先設想一個場景，一定要是有效的場景，如悲傷的歌想象自己喜歡的人明天就要嫁給別人了自己還要去當伴娘.開心的時候就想像自己馬上要升職加薪了才發現原來公司是自家開的，反正就是諸如此類。”
周旋像小狗一樣爬到周啟仁的身上，“那麼，鳳凰影業公司是你開的嗎？”
周啟仁輕輕推開周旋，轉移話題道：“唱歌時站立筆直，想象自己手提重物，往上抬。有助於提氣。我教你唱首新歌《誰是我的新郎》........”
周旋扯著嗓子隨口就唱了起來：“是誰敲開了我的門窗，是誰闖進了我的夢鄉，我心在飄蕩情也迷茫.......”
聽著周旋唱破了音，周啟仁打斷道：“停停停！不要用全力唱歌，差不多百分之六七十的力量，但是不能鬆鬆垮垮的，發聲時，聲音不要直接的脫口而出，而是豎直向上的感覺，可以在唱歌時適當的將舌頭向上微卷，想象把氣送上去。”
周旋突然把嘴靠近周啟仁的眼前，舔著上唇道：“舌頭？是這樣嗎？”
周啟仁一把拉開了周旋，皺眉道：“學救護車的聲音，由慢到快反覆的用‘啊’或‘哦’音唱i、so多練習幾天可以快速的初步掌握顫音，想象從香江回到了北方，外面下著大雪，冰天雪地。說：好冷啊~”
周旋依照周啟仁的方法又唱了起來，“啊~誰是我的新郎，別再讓我東張西望，別再讓我天天猜想.......”
“停停停！儘量讓肚子裡的氣一直保持有剩餘的狀態，不要到了每句結尾沒氣了。最後要保留一點。學貓叫，像溫順的母貓，可以找到假聲，記住喉嚨要放鬆，用手堵住鼻子，張大嘴巴唱歌。”
“確實好聽了很多......”
“接下來是，蹲馬步唱歌，身體繃緊做拉弓射箭狀唱歌，這是幫助腹部發聲。”
“為了防治破音，唱歌前打哈切打到一半突然停住，記得保持這個位置唱歌，不要讓喉頭上提。唱‘nei’尋找鼻腔共鳴。”
“託尼老師，我鼻息不夠用了，怎麼辦？”
“別一口氣唱到唱不下去了再換氣，把握換氣的節奏點，聽我唱歌掌握節奏，哎嗨~你快快來到我的身旁，是誰為我穿上嫁妝，是誰伴我走進洞房.......”
“練習高音的時候嘴角夾一根牙籤，注意牙籤不要掉。平時多做仰臥起坐有助於鍛鍊小腹發力，可以讓你唱歌更據爆發力，還有可以含著雞蛋唱歌......”
周旋做了80個仰臥起坐就趴在沙發上動彈不得了，周啟仁用生物電幫她恢復料理。
生物電在全身流動，周旋感覺感覺爽的渾身酥軟，頭皮一陣發麻。身體上的愉悅、劇烈運動帶來的緊張刺激，以及唱歌產生的成就感，胡亂的交織在一起，興奮激動使她渾身上下不住地顫抖著。
停歇片刻之後，周啟仁輕輕一用力，把她每個關節都按摩拉伸一遍，原來一米五多點的身高，硬生生拉長了三厘米，想來，她早年應該吃不飽穿不暖影響了身高發育。
經過周啟仁的一番操作猛如虎後，周旋彷彿飛上了天，飛回了青春少女時代。
周啟仁手指上的電流如流水把她整個人都包圍住了，周旋就像嬰孩重新回到了嬰兒時代一樣，心理上產生了一種安靜祥和的錯覺，卻又隔著衣服，實實在在的感受著那些神秘能量在她身體裡如熱爐般的煊騰，每個關節每根骨頭都輕了好幾分。
按著周啟仁的要求堅持了一個多小時的八斬刀訓練，周旋終於累得趴在沙發上酣睡了過去，鼻息綿長，沒有醒來的跡象。
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周啟仁的心裡是極度的不捨，想著，再一下，再把六點半棍教完就回家了。
因為六點半棍搏擊的7個絕密法門，通常周啟仁也僅授予本門高階教練。<274之間，一般不超過274，尺寸多有變化。多由紅木類木材等較重較實的實木製成之長棍，棍法來源於馬上槍，故執單頭。
六點半棍法，源出少林棍法，承該派傳說當年典故及葉問宗師文字記載，是因當年火燒少林寺，至善禪師逃難，更被滿清朝通緝，當時為求逃避官府耳目，便混跡投身於反清地下組織紅船戲班中作(煲頭)。在班中認識弟子梁二娣，當時他所幹的職位工作，班稱為篤水鬼，至善留意到梁二娣因工作每日都竹杆不離手，更因長期工作而不覺地以練得臂力雄渾。至善見此良材，技傳有緣人，便將少林六點半棍傳授於梁二娣，二娣學成棍技，盡得至善真傳，所以六點半棍又名二娣棍。
詠春黃華寶與梁二娣乃戲班中人，兩人知已為伍，二人尚武，兩人更將詠春拳，六點半棍法，交換修習，日夕觀摩，互相研習補短取長，混成一家，從而六點半棍亦成詠春拳必修兵器之一。
六點半棍經梁二娣及黃華寶改良後，守門亦隨詠春法度改得略為收窄，而馬法卻此終不離少林基本馬法，都以四平、子午、吊馬等為主，所以凡修習六點半棍都以走棍馬為先，再以基本馬法配合以標、挑、點、攤、抽、彈、遮攔合為六點半基本棍法，當熟練棍法基本，便能再習整套六點半棍法套路作整體配合連環修練，本門亦稱此手棍法名為扇面棍，勤於鍛鍊此套棍法，對修練者長橋發力，增強臂力，極有幫助和功效，要求力透棍尖，捋、意、氣、功、柔合在棍法上。
六點半棍法是一套很簡單的棍法，內容全無花巧，更絕沒有無謂或多餘的動作。所以整套棍法很短，亦不須要長。
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