但如今，我們敢正面扞衛利益，義正言辭的說著：‘打，奉陪到底！談，大門敞開！‘
事實說明，我們真的開始握緊中華鐵拳。
今後我們的拳頭還會更霸道。
最終像米國一樣，將整個世界的經濟規則、文化規則……玩弄於股掌之間！
這都是八件作品所表現的主題。
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幾位老先生目光深邃，他們看出了很多資訊。
——經過四十年的發展科學與發展經濟。
我們已經慢慢有底氣了。
這個時代，國家勢必會造一位或幾位大師。
對，就是造。
翻開藝術史。不難發現，由國家機構捧出所謂的‘大師’，這在藝術史上並不是沒有先例。
米國就幹過！
——那是在二戰結束後的文化冷戰時期，年輕的米國被稱為“文化的沙漠”。
米國人自然不服氣。
但米國人的繪畫、雕塑水平，真的只能被歐洲吊打。
故而，米國高層‘獨闢蹊徑’，將目光放在抽象畫上。
反正大家都看不懂，吹捧起來簡直不要太簡單！<ia開始執行任務，在他們秘密的支援和資助下，波洛克，德庫寧，羅斯科成功的成為了新一代的現代藝術大師。
他們無一例外都擅長‘抽象畫’。
緊接著米國又開始宣揚繪畫已死的論調。
開始向世界各國輸送‘裝置藝術’和‘行為藝術’，帶節奏說現代藝術就該這樣。
於是，米國的藝術家順理成章的在世界藝術之都巴黎的市中心擺了一個肛……塞。
隨即在凡爾賽皇宮擺一個生…‘殖’…器。
或者在上滬黃浦江裡丟一個大黃鴨。
美其名曰‘當代裝置藝術’。
其實就是米國仗著拳頭大，滿世界的破壞禮義廉恥罷了。
用這種方式，擾亂西方的藝術權威，控制西方藝術的話語權，以此建立新秩序。
仔細想想就知道，行為藝術充斥著怪誕、血腥、惡俗……
甚至還有藝術家把自己的糞便裝進罐頭裡，以黃金的價格拍賣，美其名曰‘藝術家之屎。’
這種作品就不用多說了，譁眾取寵罷了。
藝術哪怕不能帶給欣賞者美的享受，但也不能讓人覺得噁心。
當然。
這不怪米國，畢竟米國僅區區兩百年，文化藝術的底蘊不夠，只能強行想出一些東西。
而我們不同，我們有著五千年文化藝術的底蘊。
所以中國人。
你要自信。
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