飛鳥與游魚在桃紅、絳紫、靚藍、鵝黃，鵝卵石，細沙的背景下終於修成正果比翼雙飛。
秦淮目光中也印滿了清澈與自然界的至美。
少頃，秦淮蹲下，將手探到池底，撈出來一個還淌著水的青玉杯盞。
……
有一瞬間，商雅對此深信不疑，這一套茶具其實並非人造，而是自然鬼斧神工的產物。
它們是香格里拉，或者九寨溝，或者貝加爾湖的湖底天然孕育的器具，被水舔舐千年，便有了水的波光瀲灩，也有了水的夢幻迷離。
秦淮似乎只是把他們撈出來，讓它們重見天日了而已。
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秦淮不是玉雕師，而是大自然的搬運工。
這套作品，與‘風雪夜歸人’和‘鳳凰涅盤’截然不同，它不靠與詩吻合取勝，也不靠四面八方都能看到鳳凰正面而取勝。
她簡簡單單，如清水出芙蓉，天然去雕飾。
大道至簡，可是真正的簡單，卻恰恰是難度最高的。
“怎麼樣，吃不吃驚？”
“吃驚吃驚。”
商雅回了秦淮一個寵溺的眼神。
秦淮一臉自豪。
他不是直接雕刻肉眼所見，而是將要雕刻的物件置入清泉之中，讓清澈的泉水淨化它，刪減細節，只剩意境，然後再做雕刻。
或者說，秦淮雕刻這套茶具時，同時也將周圍澄澈泉水的意境也雕刻了進來。
因為不必太過表現細節，線條精簡，故而難度小了很多，主要是靠想象力腦補它們在水底的姿態。
這一次，消耗不是體力而是腦力。
透過一遍又一遍的利用清泉處理玉石，千錘百煉的提煉藝術形象，秦淮終於創造了這件作品。
雖然他事先有了心理準備，但當成品時，秦淮自己都被嚇到了。
有句話叫‘臨江之畔，璞石無光，千年磨礪，溫潤有方’，秦淮雕刻這套作品的時候，彷彿它們早已被大自然孕育好了一般，他只是從水底將它們撈了出來。
就是這種古怪的感覺。
正如米開朗基羅所說：“它們本來就在裡面，我只是把多餘的部分去掉。”
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