和70後、80後不同。
90後，尤其是95後，首先接觸的外界的，就是網際網路。
雖然國內有著“牆”的存在，但還是有一些人將一些國外的“真實”情況搬運回了國內。
而年輕一代們，也終於看到了彼此之間的差距。
當這個差距，並不是特別大到讓人絕望的時候，出國似乎也就只剩下了旅遊這一件事情了。
文化的差異，讓華夏和國外有著根本的不同。
就連毗鄰的韓、日，實際上和華夏文化也有著些微的不同。
最為典型的例子就是，國內喪事為白，喜事為紅。
可在日本，卻正好反了過來。
文化的隔閡，也就讓國外對於國內的喜好產生了偏差。
舉個最為簡單的例子。
其實就是相當於你認為你冬天的冷，和你母親認為你冬天的冷。
這是完全兩個概念。
這種偏差也就造成了《長城》等一系列中外合資的影片的失敗。
但是影片雖然是失敗的。
可《長城》中對於場面的把控，對於構圖的構思，這些可都是老謀子的東西。
而這些東西都無不證明了老謀子最為擅長的，無疑就是大場面的戰爭戲。
可惜，在國內，受限於政策等問題，大場面的戰爭戲顯然是十分不吃香的。
其實原因很簡單。
國人對於歷史，尤其是官府對於歷史事件，往往採取的是還原歷史的限定。
這也就往往導致許多想法無法進行展開。
有人說，之前老謀子的《英雄》也不怎麼樣啊。
可嚴格來說，《英雄》雖然也是有著大場面，但可惜主要講的還是刺秦的故事。
為什麼國外往往會有那種史詩製作？
其實原因很簡單。
國外的稽核力度雖然嚴格，但是因為分級制度的緣故，實際上的限制其實並不多。
這也就帶給了導演和編劇們想象力的翅膀。