觀劇的年齡段隨之變化的同時，觀劇人群也從家庭主婦，逐漸轉變成當代年輕人。而造成這一切的根本原因，實際上是因為國內影視劇的逐漸發展、進步。
很多人認為，近幾年的影視劇質量越來越差，這是實話。
其實在金融市場上的劣幣逐良幣這種現象是客觀存在的。
但是華夏之所以是華夏，就是因為華夏本身和其他國家是不同的。
所謂物極必反，當某個行業全都是劣幣的時候，良幣反倒成為了珍惜物種。
其實這就要涉及很深奧的歷史知識了主要童磊也不會），簡單來說，就是當某一件事物成為所謂的“主流”的時候，那麼總會有哪怕以一批人跳出來反對。
你說這些人是“非主流”也好，你說這些人是“反叛者”也罷。
當這些人的出現，並且最終成功的時候，那麼所謂的“非主流”也就成為了“主流”。
為什麼明明我們國家每年的電影票房都創下歷史新高，電視劇也迎來了眾多優質產品的情況下，可偏偏整個影視行業卻陷入了影視寒冬的怪圈？
究其原因，就是物極必反。
當全世界的審美都成為了糟糕至極的時候，那麼更加符合觀眾審美、愛好的作品，反倒會更加成為受到人們追捧的作品。
如果用業內的話來說，就從以前的導演中心制，逐漸轉變成了觀眾中心制。
換句話說，以前拍戲，是導演想要拍出什麼樣的劇，那麼我們就只能看到什麼樣的劇。
而現在拍戲，是觀眾想看什麼戲，我們就拍什麼戲。
只有順應潮流，並且進行完美轉型的人，才能夠在這個行業繼續生活下去。
而那些不能適應的，不能符合觀眾審美的，也就只能逐漸泯然眾人。
這是市場選擇的規律，也是任何行業走到最後必然經過的過程。
之所以說這些，是因為丁黑在童磊的眼中，就是一個這樣順應時代改變，卻又保持一部分自己的風格的導演。
誠然，這部《酷爸俏媽》的劇情十分的稀爛，屬於純粹的家長裡短的另類偶像劇，但是這部戲之中的一部分思考，卻也是童磊作為一個旁觀者看在眼中的。
這裡就不得不說一句童磊的天賦了。
雖然童磊自己認為自己的天賦並不高，但他畢竟比現在的世界上任何一位導演，都多了七年的豐富經驗，也見過了許多在這短短七年的時間中崛起並且成為新經典的作品。
可以說單純從這一點上，不敢說比那些世界頂級大導演更強，但是對比國內所謂的一線導演而言，絕對是超過的！
而此時，國內所謂的一線導演，應該是包括第五代導演，甚至包括了山爭、姜紋等大導。
至於再往上嘛……
在華夏是沒有的。
華夏並沒有真正意義上的電影大師。
哪怕是被譽為最接近電影大師的老謀子，也沒有做到。
電影大師並不僅僅單純指的是本身作品的深度，還要有傲人的成績。
換句話說，就是要有足夠高的票房！
而現如今有高票房的導演，卻又大多數都沒有什麼深度。
本來姜紋如果不是太過自我的話，沒準可以更進一步，成為首位國內的電影大師。
然而可惜，最終他還是敗在了自己的驕傲自大上。
一個人可以自傲，但不能自滿。
《驕傲的將軍》告訴我們，任何自滿的人，都必然會消亡。