拍完《星際穿越》就暫停科幻電影，除非之後的特效技術能夠讓一個1500多人的特效團隊在一年左右時間裡展現一個無比真實的、浩瀚的太空、外星，把電影週期壓縮在兩年之內，要不然週期就太長了。
是貫穿全片，而不是區區一兩個鏡頭，也不是重複老在那幾處背景裡打轉。
《明日邊緣》實拍，場景在地球上，《火星救援》就一個火星地面的和星空的特效。
《星際穿越》同樣沒有太複雜的特效。
確定好初稿之後，唐安沒有急著繼續劇本的創作，擺在面前的還有一個關鍵的問題。
&nm膠片IMAX拍攝，最後目前國內基本沒有電影用到70mm的膠片。
&nm膠片拍，國內也只能有數字IMAX、普通數字、35mm膠片版、幾個版本。
&nm膠片IMAX，國內的銀幕加起來只有5塊。
膠片IMAX全球都幾乎沒有多少，IMAX公司正在全球推廣IMAX數字化，成本更低。
中影數字研發的華國巨幕也都是數字巨幕。
&nm膠片IMAX放映裝置的電影院不足3%。
拍的再好也是白搭，放映條件跟不上。
&nm膠片拍出來的和35mm膠片拍出來的就算放到數字MAX和巨幕上放映還是有一些差距的。
畢竟片源質量更高了，多少會好點。
但是播放裝置達不到要求，無法100%展現電影的效果。
到底怎麼權衡，或者使用數字拍攝。
《火星救援》使用的是4K數字攝影機拍攝，如今好像米國已經研製出了6K數字攝影機。
&nm膠片拍出來的是4K，做完後期差不多就是3.5K。
4K攝影機拍攝出來做完後期也沒有4K，《火星救援》哪怕後期做到及其精細，也只有3K，但是普通觀眾幾乎分不出來。
6K數字攝影機拍出來的成片經過後期壓縮之後已經能達到4K，比35MM膠片還要清晰。
但是國內4K數字放映裝置又沒有多少，依然是徒勞。
&nm膠片IMAX是最好的選擇，不過沒有攝影機，全球都只有5臺，能不能租來都是個問題。
甚至說同一種裝置、銀幕，放映出來的效果也不一樣，可能是投影儀的鏡頭、燈泡等等各方面的問題。
不光考慮裝置，電影本身適合與否也要考慮到。
不同的電影對於畫面要求不一樣，《火星救援》大部分都是數字拍攝，也有一部分使用膠片拍攝。
太多問題了，還有3D和2D的選擇，這些唐安一個人無法做決定，今天把天宮異彩藝術總監肖陽、劇組藝術指導葉錦田以及燈光、攝影各組組長都找了過來，在會議室研究了一下。
雖然沒有分鏡頭指令碼，不過在座的都是專業的，看完整個劇本初稿就能知道電影整體的風格。
葉錦田首先說道，“唐董，這部片子背景是在末世，前期整體畫面的風格應該會比較灰暗，哪怕是租到了6K數字攝影機，效果都不會比35mm膠片成片的效果好多少。”
攝影師張禮點點頭，“老葉說的沒錯，數字影象和模擬影象現在還是有差別。”
唐安問道，“調整整體環境燈，加上後期光線的調整，有沒有可能做到差不多的效果？”
肖陽搖搖頭，“室內的話多花個把月時間，能做到接近，也僅僅是接近的程度，但是室外幾乎不可能，除非外景都在攝影棚用藍幕。”
“那就排除數字攝影機了。”
既然真的不行，唐安也不再糾結了，當即拍板。
如果拍《變形金剛》這種型別的大片，數字、膠片幾乎沒有差別。
《火星救援》雖然火星地面都是土黃色，但是為了讓整個片子給觀眾的感覺是積極的，不會讓觀眾有悲觀情緒，整體上色調都是比較明亮的。