但是，手遊這種東西，那可不是遊戲市場對維度娛樂的期待。大家最期待的，還是他們能夠再一次拿出來一部像是《太吾2》一樣，高質量的、乃至具有開創性的作品。
也就是所謂的3A大作。
這樣的專案，維度娛樂當然是有的，早兩年多就已經開始進入到製作流程中的《蒸汽大明》，就是這麼一部作品。
維度娛樂做專案的速度是很快的，但是遊戲專案跟電影、劇集、動畫都有所不同。
尤其是這種3A級別的作品。
別的什麼都不用多說，僅僅是這樣一部作品所需要的美術資源，那就已經是非常非常龐大了。
不管是維度娛樂目前，還是把過去所有的專案都給算上，《蒸汽大明》這部作品，公司動用的人手，那是最多的，整個開發週期，也是最長的。
比《太吾繪卷2》還要更長。
《太吾2》所需要的美術資源也很多，其中主要集中在武技的動作設計上面。其他的部分，實際上投入並沒有那麼大。
《太吾2》的地圖、乃至於整個世界，規模是很大的。整個地圖範圍大、有諸多個不同的地形、大型城市……
但是，這些城市的美術資源構成，不可能真的各個去建模。
否則的話，這個工作量就算是擁有‘維度’系統，也很難去完成。
‘維度’系統的演算方面，那當然問題不大，充其量就是需要呼叫更多的資源，別的專案要延後一些。
然而，要是真的那麼做的話，所需要的美術資源太多了，美術師都不夠用。
為了專案能夠及時上映，維度娛樂採取了透過建設模板，隨機重新整理地圖等方式，來完成了整個世界的搭建。
在《太吾2》中，除卻在劇情中、或者在設計之中非常重要的地點和建築之外，其他的大部分廣袤的地圖，其實是透過模型快速生成的。
這其實也是大部分遊戲採取的方案。
但《蒸汽大明》則不同。
這部作品，為了展現那個魔改的、夢幻的大明王朝末年，在整個世界的架構上，維度娛樂下了太多的心力了。
先不說玩法，至少這部作品，在美術資源的累積上，那絕對是當世遊戲行業的巔峰。
再加上大量的非模式化的人物、大量的裝備物件的美術資源、大量的術法、招數的資源……
哪怕是有‘維度’系統的加持，這部作品所需要的美術資源也太過龐大了。而且，很多原始的設計，也是‘維度’系統的演算所不能夠完全解決的，還是需要人的創造力，來進行相應的設計工作。
同時，遊戲這種藝術載體，跟純粹的視覺藝術還有很大的不同。畢竟，這第九藝術很需要講究的一點，是跟玩家的互動。
而在這些方面，‘維度’系統能夠提供的幫助，就相對比較小了，更依靠設計師們的想法，以及技術的實現程度。
整個遊戲市場、全球範圍內的不少遊戲玩家，卻都相當期待他們能夠儘快拿出新的作品來。
最主要的原因，當然就是當年《太吾2》的表現，實在是讓人們太過於驚豔了，乃至於到了現在，好幾年的時間過去了，這部遊戲在各大平臺上面，仍然還是有一定的銷量。沒有什麼新作出來的時候，它偶爾還能衝上一些地方的銷量榜排名。
在這種情況下，這部已經發售了有些年頭的作品，甚至仍然能夠穩定的給維度娛樂提供現金流的收入。
當維度娛樂曾經推出過這麼一部，調動了整個全世界範圍內的大量玩家們的口味的作品之後，他們的新作，理所應當的受到了萬眾矚目。