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人寫小說的素材可能源自他的吐槽。
比如錢鐘書的圍城本身就是他自己留學生和教授生涯的寫實，巴金的家取自他自己的家庭，矛盾的子夜取自他在上海的職場生活見聞，老舍的小說取自他京城市井生活的積累。韓寒的三重門假設是他寫的，那也是他讀書生活的取材。這是以現實經歷取材。
而有一些特殊的題材，則是以閱讀取材。比如歷史，就可以以歷史文獻取材。金庸也是這種。
比如探案，就可以以法律和偵探案例取材，古龍也算這種。
還有科幻，就可以以科學的進步取材。劉慈欣就是這種。
還有一些以大歷史的勇氣記錄當代的，比如雨果，陳忠實，莫言，路遙，餘華。
還有一些則記錄現實中普通人的日常，比如蝸居，裸婚等等。
就算有一些引入超凡元素的作品，本質上還是這些東西的變種，比如格林，本質還是探案的變種。
探案這種題材，自福爾摩斯以來，很多梗都被寫爛了，但因為科技的進步，犯案和破案的技術都在變化，所以有用不完的新梗，把法律細節和超凡元素引入，也可以有無數新梗可以寫。
現在這個時代，人可以為了一段影片，一個檔案，一個法律細節犯罪，將來人也可以為了一個基因，一段程式，一個條文犯罪。
犯罪的動機變幻無窮，但本質還是人的慾望，人的執念，和人的鬥爭。
所以，其實歷史，科幻，和偵探小說，難寫也好寫，難在你要積累，好在前人積累無數。
自錢鐘書以來，大家都喜歡輕吐槽的輕松幽默文風。
大概這種寫法有趣又自然。
語言的文格或取自歷史，或取自生活。
馮小剛的京派電影一口地道的北京話。
大約文風也是一種模版。
網文宅文向也是一種文化。
習慣了一種文化文風，就可以經營一個文章了。
大約我是覺得自己無事不可對人言的。
因為本質上我沒有錯。
據說人可以直接深入接觸的人數不超過一百五十，而時間不過數十年，空間不過一二城池。
但是我們的地球可以整合成一體。
這是因為文化整合了我們意識中的世界。
我們以為的歷史。以為的制度，以為的法律，以為的物理法則，一切一切，構成我們理解的世界。
我們以為的世界。
世界的建模。
這就是讀書的意義。
大多數人相信什麼，什麼就是遊戲規則。
大多數年輕人是宅男宅女，未來就是一片小綿羊的其樂融融世界。
而我有一個不實際的野心，就是想看清世界的真實，本能的建模，這是我讀書的框架。