果然有名師指點就是好一些，少走很多歪路，一些能立即改正的地方，也容易發現。
人往往會這樣，自己發現不了自己的問題，旁人則很容易挑出毛病。
“好，還需要多練！在連筆的時候，你的手要放鬆，在收放自如方面，還需要努力。”祁老在一旁很用心地觀察。
執筆也有松緊問題。執得太緊，手太用勁就會顫抖且手指疼痛。執得太鬆，一點力也不用，筆就會掉下來。
尤其是在連寫的時候，一定要注意松緊的把握。
“力在筆尖！你這個年紀做到這程度，相當不易。”祁老贊揚道。
“力在筆尖”就是要將力量透過執筆的手傳遞到筆尖上，不能停留在手臂或手指上。
寫字用的是巧力而不是死力。巧力來自久練，這就像騎腳踏車一樣，會騎了，習慣成自然，並不感覺到自己在用力。寫毛筆字如果感覺不到自己在用力，運筆自如。但寫出來的字，讓人感覺蒼勁有力，那就是一種很高的境界。
“你寫的是行書，速度再快一點。”
他解釋：“行書字形的優美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現出來，呼應的連貫筆勢也是在快速運筆中體現，慢筆寫出的字是沒有神韻的。”
眾所周知，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了“一氣呵成”的良好效果。
楊奕聞言，手中的毛筆又快了幾分，但馬上就有點失控了。
“不要急，在自己可控制的範圍內加快，剛才運筆過快了。”書法，本身就是一個循序漸進的過程，急不來的。
楊奕心中一震，差點沉不住氣，破壞了寫字的狀態。
見楊奕那麼快就恢複狀態，祁老心中直嘆這位弟子天資好，驚喜萬分！他有預感，自己這名弟子，在瘦金體書法上會有很大的作為。
“瘦金體”正與趙佶工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫，在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。
二十分鐘後，祁老才示意楊奕休息：“好，歇一歇，我拿一幅作品給你觀摩一下。”
觀摩別人的作品，尤其是大師級、甚至宗師級的作品，那也是非常重要的。不然，就是閉門造車，前途有限！
祁老早年就收藏了一幅趙佶的瘦金體作品，也是他最喜愛的藏品之一。