將時間線拉長，這個角色的童年、少年、青年分別發生了什麼。
他的現狀又是如何的，只有將這些描述出來，才能抵定一個身世悽慘的角色形象。
“這話你不能問我們，得看你自己的想法啊！”
餘葉難得的插嘴說了一句。
“關於主角身世安排這麼重要的事，你跑來問我們？”
餘葉的語氣裡夾雜著些許的無語，他這麼說也是有原因的。
一個故事的主線推進，必然是伴隨著主角視角轉換的。
而主角視角的轉換方向，自然是朝向他所有的社會關係。
所以說，主角的身世背景社會關係，是關乎主線推進的大事。
而不是一件可以隨意決定的小事。
其實這如果是放在以前的話，並沒有現在苛刻，因為在過去，主角的存在感比之現在是略低的。
甚至還流行過雙男主，三男主這樣的設定。
這種分駁式的寫法，比之單男主時所賦予的關注度和存在感自然要略弱。
存在感偏弱，社會背景存在的漏洞自然就越難被發現。
而現在則不同，網文的時代浪潮下，節奏是要儘可能偏快的，哪怕是號稱慢節奏的點閱，也沒幾個人敢離開主角視角超過三章。
更別說以快節奏聞名的外站了。
不離開主角視角，自然便會不可避免的觸及主角的社會關係，這樣一來如果社會關係設定有問題。
就很容易導致主角的角色定位出現問題，繼而進一步將整本書都帶偏。
所以說，主角的社會背景，身世安排是創作中極其重要的一個部分。
“先說說看，你是怎麼想的，是按照一貫的點閱孤兒院模式，還是闔家歡樂開局。”
江川倒是沒有餘葉那麼暴躁，說起話來屏聲靜氣的。
當然，之所以這樣，也不排除他是被邵山剛才的操作嚇著了。
邵山仔細的思考了一下江川所說的兩種模式，最後對比得出。
“還是選點閱孤兒院模式吧！家庭糾紛這玩意，我寫不來。”
對於邵山的選擇，餘葉幾人也沒有意外。
畢竟，在點閱有超過百分之八十的作者都會選擇點閱孤兒院模式，要不然這個詞也不會被創造出來。
更不會成為點閱對外的一張名片，還是僅次於金手指批發商的名片。
“既然是孤兒院模式，過去一筆帶過那倒是沒有問題，直接進主線就行。”
江川認同的點了點頭，這種操作手法是很多愛偷懶的作者貫愛用的手法。
簡潔明瞭，還不惹人排斥，可以說是萬金油開局了。
“退圈網文作者轉行做編輯，被人各種看不起，然後帶出大神打臉？”
葉若試探性的說了一個開局。
“這開篇，邏輯上恐怕有些行不通吧！”
餘葉小心翼翼的反駁了一句，“一個大神作家轉行做編輯，不管如何都不會有人看不起吧！”