“看你的表情，我似乎有義務給你一個合理解釋？”妹紅說著，態度上有著幾分戲謔的意思，“這麼講好了......”
“我毀滅了畫中的自己，然後在畫之外重生了。”
“必定”、“一定”、“絕對”、“百分之一百”，一分鐘以前的正邪，幾乎沒法從她那私塾輟學的貧瘠詞彙量之中掏出一個恰當的形容詞，來描述她取勝的必然性。
儘管現在看來，她此前的心態確實是有點可笑，不過那也不是毫無緣由的。
在取得了百里白靈身體與靈魂的支配權以後，她曾經系統地測試了一下他的實力，其結果差點驚掉了她的下巴。
但凡是畫在紙上的，任何東西，山也好水也好，甚至是一些抽象的概念，比如“殺死”、“斬斷”，只要能明確地表達出來，這孩子就能將其變為現實。這種能力已經不能用“強無敵”來形容了，簡直就是神蹟。
不過，如果只到這裡就能讓正邪感到滿足，那她就不是鬼人正邪了。這貨後腦勺上長了反骨，腦回路比較清奇，凡事都喜歡反著來。她尋思著，“既然這孩子可以將‘畫中’之物帶進‘現實’，那麼反過來，他能不能將‘現實’之物帶進畫中呢？”
她照著這個思路，嘗試了一下，然後便親眼看著白靈將一塊現實中的石頭封進了畫中，所做的不過是簡簡單單地在畫卷上描出那塊石頭的輪廓，然後......“嘭！”
奇蹟降臨，正邪得到的答案是“yes”。
於是正邪將她那對從眼眶中彈出來的眼珠子重新塞了回去，又將快要蹦出喉嚨的心臟強壓了下去，用三下深呼吸撫平了即將爆裂的情緒。冷靜下來以後，一個大膽的想法，不，應該說，一個邪惡而周密的計劃，開始在她的腦海之中醞釀成型。
那之後的事情就不必多說了。
這一招的可怕之處，就在於被封進畫中的人，會真正地成為一個“畫中人”。一幅畫就是一個完整的、獨立的，甚至在一定程度上“真實”的世界，其中的人物一方面難以察覺自己身在畫中，另一方面，即使察覺到了，他們也不可能有突破畫境、回到現實的手段。其原因，打個簡單的比方......小說中的人物會因為你罵他一句就跳出來錘爆你的狗頭嗎？不會，對不對？畫境與現境不在一個次元，相互之間不可能互通。
在這種情況下，要想從畫中圌出來，只有兩條路可走。
第一條是死路，也就是直接把畫撕了，或者燒了。畫被毀掉的那一刻，存在於畫中的人就會直接死掉，而他們的靈魂則會被釋放出來，畢竟囚禁他們的畫中世界已經灰飛煙滅了。死亡，倒也算是絕望的畫中人的一種另類解脫。
第二條路是仁慈，即是由百里白靈親自解除封印，而這條路也等同於不存在。對於鬼人正邪來講，這幅畫裡的人都是拿來和幻想鄉的大妖怪們討價還價的優秀籌碼，尤其是博麗靈夢。在榨乾這些人質的最後一滴血以前，她是絕對不會放他們走的。當然，即使徹底榨盡了他們的價值，以正邪的性格，出爾反爾當面撕票也是個大機率事件。這都是以後的事，暫且不表。
現在，對於正邪來說，首要，重要，緊要，迫在眉睫的問題，就是眼前的這個得意得令她胃疼的女子，藤原妹紅。這傢伙的存在，讓這段話之前的那，用來描寫正邪有多牛逼白靈這一招有多牛逼的一千多字，統統成了馬糞。“強、無敵、不可戰勝”是不存在的，妹紅用正邪想象之外的，最為簡單粗暴不講理的方法，破掉了這“幾乎”沒有弱點的一招：
我先自殺，再復活，什麼牢籠都休想關住我。
復活，正邪百密一疏，獨獨漏算了這一點，也最終死在了這一點上。正常人強行破畫而出則必死無疑，唯有藤原妹紅，還能跟個沒事人一樣站在她的面前。
所以正邪的所有宏偉計劃都在這一刻破產了，她必須重新回到戰場上，像條狗一樣為自己的生存奮鬥，而她最討厭的就是陰謀詭計不好使的情況下與那些五大三粗的野蠻人拳腳相向了——因為她總是打不贏。
“在你我之間的戰鬥開始之前，我想問你最後一個問題。”
正邪在妹紅的眼皮底下，不緊不慢地捲起了她的最終王牌——那一卷，帶著一塊人形的焦黑、封印著所有人的絲綢畫卷。她撿起了自己的西裝外套，撣了兩下灰土，披到了身上，又將那捲軸塞回到西裝內兜之中。稍正衣冠之後，她便清了清嗓子，繼續說道：
“你是怎麼知道自己身在畫中的？”
如果妹紅不知道自己在畫中，那她就不會想著自殺，也就不會從畫中圌出來。依正邪看，問題就出在這兒。這完美的畫境，究竟是如何被看破的？
“很簡單啊。”妹紅以稀鬆平常的語氣回答道：