他早期轟動文壇的傑作小說集《狄康卡近鄉夜話》也是主打一個俄國鄉村的夢幻、甜蜜。
就算後來寫作發生了轉向，但是果戈理一直堅持認為自己的這些作品都是善意的，即透過“笑”來矯正社會，為他心愛的俄羅斯提供某種幫助。
但是在《死魂靈》發表之後，以別林斯基為代表的民主派批評便不斷地重申《死魂靈》對現實的批判意義，不斷強調《死魂靈》及其作者對現存秩序所持的敵對立場。
這麼一通操作下來，向來謹小慎微甚至有點瞻前顧後、膽怯畏縮的果戈理就真的有點被嚇到了，以至於他在寫《死魂靈》第二部的時候，想要正面地描寫俄羅斯和俄國人。
但這種正面的、肯定的文章向來難寫，尤其是當現實**裸地擺在人們面前的時候，到底要多眼瞎的人才會選擇視而不見？
所以即便是果戈理這樣偉大的作家，在面對這個問題時依然節節敗退，遲遲寫不完《死魂靈》的第二部。
總之，果戈理從性格方面來說絕不是鬥士，但是他的作品無疑又體現出了這種傾向。
而評論家們為了能對社會有所助益，在解讀文學作品同時，也是不可避免地帶上了自己個人的傾向與熱情，但問題就在於，評論家們猛猛鍵政，鍵到最後，大眾是真的認為作者本人也對現實具有強烈的不滿。
這種矛盾與分歧也成了後來別林斯基與果戈理決裂的根源。
這種事情當然也不是孤例，像後來我們的屠格涅夫屠哥，也是被一位評論家的文章給嚇屁了，還由此發生了一系列事情。
當然，這個姑且放後面再談，畢竟米哈伊爾離跟屠格涅夫屠哥見面的日子估計也馬上就要到來了。
說回現在，別林斯基的評論文章大體上來說沒什麼毛病，真的是把米哈伊爾在往天才的那個方向在捧。
但是話又說回來，以別林斯基對社會現實的關注，再加上米哈伊爾這兩篇小說當中鮮明的下層民眾立場，這位傑出的評論家自然也是一個不留神，就開始鍵起來了………
米哈伊爾暫時是真不想鍵政，畢竟這年頭敢鍵政是個什麼下場，用屁股想想都知道，但是架不住已經有人替他鍵起來了………
不過該說不說，別林斯基鍵歸鍵，評論文章寫得那是真的好。
放在後世，評論家們的好多文章人話都不給你說了，更別說跟你談什麼社會現實、針砭時弊以及為更多的人發聲了。
只能說，經費一停他們很多人就老實了………
看著看著，米哈伊爾突然覺得別林斯基寫得似乎挺對的………
呸！
這思想也太危險了………
認真看了一會兒，米哈伊爾姑且就是無奈地搖了搖頭，然後就拿著手上的雜誌準備下去吃飯。
算了，鍵就鍵吧，暫時肯定是沒事………